性质汉宫春晓图50招（汉宫春晓图技法五十有哪些）
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汉宫春晓图技法五十有哪些
汉宫春晓图（明代仇英创作绘画）：
在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。
仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，同时画家还通过一些人物细节的生活活动描写使得画面起伏变化，引起了欣赏者流连忘返，产生共鸣。
画家在拉动画面纵横空间的同时还不忘使画面丰富起来，画面布置巧妙，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。总之，画家在一幅五米七的长卷上构图布置得舒展自如，人物安排的恰到好处，简繁得当。
画作赏析
卷首卷尾被“戳戳乐高级玩家”项元汴各盖章16枚，标记“子孙永保 值价二百金”；被那位“孔雀虽有毒，不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂；令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠”。这就是仇英的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院。
与文徵明，沈周，唐寅一同被推为明四家的仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，迁居苏州，近乎一生穷款。约生于弘治十一年（1498）(徐邦达认为生于1502或1503)，卒于嘉靖三十一年（1552）。
张彦远在《历代名画记》中引录的顾恺之《论画》：“凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”而仇英则同时精于这最难，次难，还包括难成易好的台榭。
性质《汉宫春晓图》技法是什么
性质《汉宫春晓图》技法是如下：
房屋院子横向出现的比列分半，使得横向空间扩宽。庭院与庭院，宫内外之间是纵向画面，随着人物的活动把纵向空间的画面也拉大了。这样纵横交错的布局，让人不由得注目。同时人物所在的空间位置，也是恰到好处，彼此呼应，与整个布局协调有致，富有节奏感。
画中人物众多，分布各处，有宫妃、宫娥、太监、画师等人，他们的衣着不一，光鲜亮丽，各司其职。其次，看她们的细节，画中人确实是百人百态，神情各异。
加上青木，棕石，朱红色的房屋，所有颜色的搭配都特别融洽。颜色的巧妙设置使得整个画面显示着欣欣向荣，生机勃勃的状态，给人视觉上的享受，一种暖意缓缓而出。
相关评价：
房屋里面的布景也十分有特色，有仕女卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外闲谈，从屋内走到外面，从院内走到另一个院子，这就让纵向空间也随着人物的活动而拉开，更富有生活气息。
通过一纵一横空间的扩大，画面感极大程度的丰富起来，再加上画面布置巧妙，人物或站或立，彼此呼应，给整体布局增加了节奏感，从整体看下来，这幅《汉宫春晓图》是不可多得的佳作。
汉宫春晓图的技法动作是什么
步骤一：首先经营位置，把主要的庭院、殿阁安排在画面重心偏右侧的位置，然后勾画楼阁、石桥，之后用重墨和中墨勾皴山体，在山体上点缀树木，注意楼阁的整体比例。
步骤二：用中墨染中景和远景山体之下的云气。淡墨渲染远处的云，烘托气氛。用中墨渲染宫殿楼阁。
步骤三：庭院、楼阁的白墙染白粉，柱子先染朱磦再染朱砂。山体先用赭石和花青打底后渲染石绿。用花青墨染松针和中景的树木。草绿染柳树、胭脂加曙红染桃花。
步骤四：以淡花青墨染出远山，加重色彩。整理、题款、钤印，完成作品。
步骤五：整理、题款、钤印，完成作品。
汉宫春晓图有什么技法
在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。
一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。
在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、栏杆、等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。
同时背景后面还配有仇英所特有的青绿山水画法，青绿山水勾勒工整精艳、设色中融和渲染、点皴，透出文雅清新的韵味。
性质汉宫春晓图的技法是什么
设色：在设色上，《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、栏杆、等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。
同时背景后面还配有仇英所特有的青绿山水画法，青绿山水勾勒工整精艳、设色中融和渲染、点皴，透出文雅清新的韵味。红与青绿的配合，再有朱红暖色调的宫殿作大的背景衬托，更使得画面朝气蓬勃、其乐融融。
主题
《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其画题即高度概括了绘画的题材与内容：鼎盛与繁华象征的“汉宫”，引人产生无限遐想的“春晓”。在这里，仇英以春日晨曦中的汉人宫廷为题，描绘了宫廷仕女生活的场景，表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。
同时，仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响，主观意趣与自然之境相结合，画面背景有高台楼阁、绿树丛林、潺潺流水、鸟语花香等，整体渲染出娴雅幽然的境界, 处处显示着人们积极向上、热爱生活的人文思想，《汉宫春晓图》即是仇英人文思想的体现。
汉宫春晓图的技法
汉宫春晓图所使用的技法包含了青山绿水和亭台楼阁的绘制技巧。是仇英非常得意的作品，是因为这个技法让仇英成为仕女画的领军人物。当时明代是以水墨写意画为主，因为这幅图的出现，那么的别具一格，引起了人们对青山绿水的重视，给后世带来了深远的影响。这副汉宫春晓画描写的是宫廷生活，还能看到许多君王留下来的印章。画里面可以看到宫廷画师在为王昭君作画，可以看到宫女在闲暇时期的各种生活日常，还可以看到在干活的宫女。通过这种特殊的技法，可以让人们感觉宫廷生活有种喜庆的感觉。又因为颜色的恰当运营，将宫廷女子的日常生活描画得非常细致和形象。“十二楼中尽晓妆
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