33分钟威尔第健身舞（朱塞佩·威尔第的演艺经历）

本文目录

• 朱塞佩·威尔第的演艺经历
• 意大利艺术都哪些（音乐、舞蹈）快快！！！
• 求威尔第歌剧《法斯塔夫》全剧各人物的的中文歌词.

朱塞佩·威尔第的演艺经历

40年代前后威尔第在米兰开始了歌剧创作活动，参与了意大利人民反抗法、奥占领的爱国运动，创作了包括爱国英雄歌剧及爱国歌曲在内的一生中一半以上的歌剧。1836 年与巴霍 . 兹女儿结婚。1839年初，威尔第夫妇移居米兰。同年11月，他的第一部歌剧《奥贝托》在斯卡拉歌剧院上演，观众和舆论给予了很高的评价。《奥贝托》虽然算不上是一部杰作，但在威尔第的创作生涯中有着重要的影响。《奥贝托》打开了威尔第闯进意大利歌剧界的大门。此后，他与斯卡拉歌剧院经理莫雷利签订了创作合同。斯卡拉歌剧院领导梅雷利邀请他写的三部歌剧。1840年，其中第一部《王国的一天》一败涂地，又值他妻子和两个孩子相继病亡，曾经一度情绪低落。梅雷利又劝说他，给他看《纳布科》的台本，剧中的爱国主义热忱打动了威尔第的心。1842年3月9日，威尔第创作的以反映意大利民族主义情绪为主题的歌剧《纳布科》，在首演后大获成功，其中希伯来人合唱《飞吧思想，插上金色翅膀》是威尔第艺术生涯中的第一块里程碑。《纳布科》的成功，把威尔第引上了意大利歌剧之王的宝座。1847 年的《马克白》是他创作风格的转捩点，其音乐作品开始真正触动到深层心理层次。 1851年初，威尔第以40天的速度完成了《弄臣》的全部音乐。1852年3月31日，《弄臣》在威尼斯首演。为了在首演中给观众一个惊喜，威尔第直到演出的前一天，才把那首著名的歌曲《女人善变》的乐谱交给演员。果然，首演一再被观众的欢呼声和掌声打断。《弄臣》和《女人善变》不胫而走，传遍了意大利各地。1853年2月19日，威尔第又一部浪漫主义杰作《游吟武士》在罗马首演，同样取得了空前的成功。在结束了《游吟武土》的创作后，威尔第立即着手《茶花女》的创作。这部作品仅花费了威尔第一个月的时间。但当《茶花女》于1853年3月6日在威尼斯首演时，由于演员选择不当，观众并未认可。直到一年以后重新演出时，才大获成功，并很快风靡全欧。这三部优秀作品的问世，使威尔第在歌剧界的成就和声望迅速超过唐尼采蒂和贝里尼，甚至连罗西尼都屈居其后。威尔第从此成为意大利最伟大的歌剧作曲家。1853年10月，他来到巴黎，与巴黎大歌剧院签订了合同，开始构思《西西里的晚祷》。这部歌剧在1855年6月巴黎国际博览会开幕时首演，尽管一连演了50多场，但对它的评价褒贬不一。以后，威尔第又创作了《阿洛尔德》（1857）、《西蒙·波卡涅拉》（1857）。1859年2月18日，威尔第的又一部杰作《假面舞会》在罗马上演，再次获得巨大成功。这七部歌剧的成功奠定了歌剧大师的地位。1901年逝世于米兰。一生创作了二十六部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。这一时期，威尔第的创作活动进入了高峰期。他的《弄臣》、《游吟武士》、《茶花女》成为歌剧史上的伟大里程碑。1871 年完成「阿伊达」後，除了一首安魂曲外威尔第整整十五年未再谱写歌剧。1875 年被提名为参议员。1887 年在剧作家波义多的鼓吹与合作下完成了「奥泰罗」。1893 年，80 岁高龄的威尔第推出最後一部歌剧作品 : 喜歌剧「法斯塔夫」。1896 年开始为年老的音乐家们建屋，照应他们的晚年。1897 年第二任妻子过世。1901 年 1 月 27 日於米兰去世，享年 87岁。意大利政府为他举行民族英雄葬礼，予以国葬悼念。 威尔第在1867年为巴黎大歌剧院创作的《唐·卡洛斯》上演后反映平平。1868年6月，威尔第拜访了他心仪已久的83岁的老作家曼佐尼。1870年，声望卓著的威尔第当选为意大利众议院议员，但他宁愿呆在自己的庄园里享清福，很少去罗马参加他不感兴趣的政治活动，他过着离群索居的生活。此间，威尔第还创作了《梅菲斯特费勒斯》，修改了他以前创作的《命运之力》。1871年12月，威尔第创作的以古埃及传说为背景的歌剧《阿依达》在开罗首演。两个月后，《阿依达》在威尼斯上演，由施托尔茨担纲。这部卓越的歌剧，再一次掀起了对威尔第的狂热。观众的情绪极其亢奋，年愈60岁的威尔第出台谢幕竟达40次。1873年5月，曼佐尼病逝。威尔第在家中专心致志地为死者创作了一部《安魂曲》。在曼佐尼逝世一周年之际，《安魂曲》在圣马尔科大教堂演奏，威尔第亲自指挥。这部杰作是威尔第除歌剧之外惟一一部享有盛誉的作品。 此后的13年中，垂暮之年的威尔第除了对《西蒙·波卡涅拉》和《唐·卡洛斯》作了修改外，没有创作新的作品。然而，威尔第的音乐生命并没有就此结束。古稀之年的威尔第用了几年时间，构思创作了《奥赛罗》，为此他倾注了全部的精力。1887年2月5日，《奥赛罗》在斯卡拉歌剧院首演。正如人们所预期的那样，首演的场面激动人心，一些国家的政要、文化名流和观众一起，如痴如醉地沉浸在剧情中，欢呼声、掌声震耳欲聋。74岁的威尔第和主要演员的谢幕花费了15分钟。在以后的几年，这位高龄的老人又完成了一部杰作《福斯塔夫》。这既是威尔第最后一部喜歌剧，也是他漫长而辉煌的创作生涯中的最后一部作品。1893年2月9日，《福斯塔夫》的首演获得了与《奥赛罗》相同的成功。1901年1月27日，这位伟大的老人与世长辞。尽管威尔第在遗嘱中表示自己的葬礼应该是“非常简朴的”，但在意大利人们在《飞吧思想，展开金色的翅膀》的合唱声中，送别最伟大的歌剧艺术大师。

意大利艺术都哪些（音乐、舞蹈）快快！！！

　　意大利的塔兰台拉是一种速度迅急的六拍子或三拍子的舞蹈，音乐连续不断地运动着，造成十分热烈的气氛。塔兰台拉的名称，据说是从一种有毒的蜘蛛得来的。传说被这种蜘蛛咬了后会引起一种热病，病人要剧烈地舞蹈才能解毒。常见的塔兰台拉是6/8拍子，从头到尾贯穿着八分音符的快速进行，速度往往越来越快，越来越狂热。　　意大利作曲家罗西尼有一个作品叫《音乐晚会》，包含一系列歌曲。其中第八首小咏叹调，是一首塔兰台拉体裁的独唱曲。这首舞蹈歌曲分为三段，前面有个长大的引子，飞动的节奏，象一阵旋风。第一段出现在小调上，生气蓬勃的音乐。描绘出一幅鲜明生动的风俗画。 第二段转入关系大调，音乐时而强劲，时而轻柔，歌中唱道：　　我们急速地旋转，姑娘们带着漂亮的舞伴，　　来到这里快乐地跳舞， 在这星月交辉的夜晚。　　第三段转入同主音大调，歌词唱着“啦啦啦啦”的衬词，音乐欢快热烈。最后，短短的尾声用引子的曲调，在原来的小调上结束。　　女中　　1 啊,我的费尔南多——多尼采第歌剧《宠姬》　　2 不知道自己在干什么——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调　　3 哈巴涅拉,爱情是自由的鸟儿——比才歌剧《卡门》中卡门的咏叹调　　4 苦中作乐——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》布伊雍公爵夫人的咏叹调　　5 烈火熊熊——威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜的咏叹调　　6 没有尤里迪茜,我可怎么办——格鲁克歌剧《奥菲欧》中奥菲欧的咏叹调　　7 美妙歌声随风飘荡——罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜的咏叹调　　8 冥皇,请快显灵——威尔第歌剧《假面舞会》中女巫乌尔利卡的咏叹调　　9 命中注定——威尔第歌剧《唐 卡洛》中埃波丽的咏叹调　　10 那地方,你可知道!——托玛歌剧《迷娘》　　11 你可知道,妈妈——马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中桑图扎的咏叹调　　12 你们可知道,什么是爱情——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调　　13 塞维里亚老城墙边——比才歌剧《卡门》中卡门的咏叹调　　14 我心花怒放——圣桑歌剧《桑松与达利亚》达利亚的咏叹调　　15 心情激荡——罗西尼歌剧《唐克雷迪》　　女高　　1 啊，花已凋零——贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜的咏叹调　　2 啊，上帝，给我力量——比才歌剧《卡门》中米卡埃拉的咏叹调　　3 爱情乘着玫瑰翅膀——威尔第歌剧《游吟诗人》中丽昂诺拉的咏叹调　　4 求爱神给我安慰——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调　　5 别说我,尊敬的人——莫扎特歌剧《唐璜》中安娜的咏叹调　　6 纯净的天使——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调　　7 多奇怪——威尔第歌剧《茶花女》中薇奥列塔的咏叹调　　8 多谢,好友们——威尔第歌剧《西西里晚祷》中爱蕾娜的咏叹调　　9 厄尔南尼,我们私奔吧——威尔第歌剧《厄尔南尼》中爱尔薇拉的咏叹调　　10 愤怒,我的愤怒——佩格莱西歌剧《女仆主妇》中塞尔皮娜的咏叹调　　11 复仇的痛苦——莫扎特歌剧《魔笛》中夜后的咏叹调　　12 姑娘的秋波——多尼采蒂歌剧《唐·帕斯夸勒》中诺莉娅的咏叹调　　13 挂满了柔软帐幕——普契尼歌剧《曼侬·列斯库》中曼侬的咏叹调　　14 她抬头仰望——威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡的咏叹调　　15 可爱的名字——威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调　　16 离家去远方——卡塔拉尼歌剧《瓦蕾》中瓦蕾的咏叹调　　17 妈妈被杀害——乔尔达诺歌剧《安德烈·谢尼埃》中玛达蕾娜的咏叹调　　18 漫步街上——歌剧《绣花女》中穆塞塔的咏叹调　　19 美妙时刻已来临——莫扎特歌剧《费加罗婚礼》种苏珊娜的咏叹调　　20 那天深夜在大海上——博依托歌剧《梅菲斯特》中玛格丽塔的咏叹调　　21 你鞭打我吧——莫扎特歌剧《唐璜》中彩琳娜的咏叹调　　22 你那冰凉的心——普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调　　23 你无情的背叛了我——莫扎特歌剧《唐璜》中爱尔薇拉的咏叹调　　24 我亲爱的爸爸——普契尼歌剧《加尼·斯基基》中劳莱塔的咏叹调　　25 晴朗的一天——普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调　　26 人们叫我**——普契尼歌剧《绣花女》中**的咏叹调　　27 上帝啊!给我安宁——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调　　28 胜利归来——威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的咏叹调　　29 圣洁女神——贝利尼歌剧《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调　　30 圣母玛丽亚——威尔第歌剧《奥赛罗》中苔丝狄蒙娜的咏叹调　　31 失去***孩子——普契尼歌剧《修女安吉里卡》中安吉里卡的咏叹调　　32 是分手的时候了——多尼采蒂歌剧《军中女郎》中玛丽亚的咏叹调　　33 死亡啊!——蓬皮耶利歌剧《乔贡达》中乔贡达的咏叹调　　34 他那温柔的声音——贝利尼歌剧《清**》中爱尔薇拉的咏叹调　　35 万籁无声——多尼采蒂歌剧《拉美摩尔的露契亚》中露契亚的咏叹调　　36 为艺术,为爱情——普契尼歌剧《托斯卡》中托斯卡的咏叹调　　37 我去死,先求你——威尔第歌剧《假面舞会》中阿美莉娅的咏叹调　　38 我是作家忠实的仆人——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》　　39 夜深沉——威尔第歌剧《游吟诗人》中莱昂诺拉的咏叹调　　40 一个女孩正十五——莫扎特歌剧《女人心》中黛斯碧娜的咏叹调　　41 永别了,快乐的梦——威尔第歌剧《茶花女》中维奥列塔的咏叹调　　42 在这座宫殿里——普契尼歌剧《图兰朵》中图兰朵的咏叹调　　舞蹈，我不太清楚

求威尔第歌剧《法斯塔夫》全剧各人物的的中文歌词.

　　创作背景　　《法斯塔夫》　　《法斯塔夫》三幕喜歌剧，是威尔第在80多岁时创造的一个奇迹。1893年2月9日首演于米兰斯卡拉剧院。　　　　演出时间　　第一幕29分钟。第二幕37分钟。第三幕43分钟。合计约1小时49分钟(按意大利歌剧团在日本公演时所需的时间)。　　　　乐队编制　　长笛2、双簧管2、英国管，单簧管2，低音单簧管、大管2、圆号4、小号3、长号3、低音长号、定音鼓、三角铁、大鼓、钹，钟琴、吉他、钟、竖琴、弦乐组。　　　　剧中人物　　约翰·法斯塔夫 骑士 男中音　　福德 富翁 男中音　　艾丽丝 福德夫人 女高音　　安妮塔 其女 女高音　　芬顿 安妮塔之男友 男高音　　佩奇夫人 福德夫人的朋友 女高音或女中音　　奎克莉 女佣 女低音　　卡尤斯 医生 男高音　　巴多夫 随员甲 男高音　　皮斯托 随员乙 男低音　　罗宾、小厮、旅馆老板、侍役为默角，另有街上村民、 化装的矮人、妖精、魔女等。　　故事发生于1399年至1413年间，英国国王亨利第四统治时期，沿泰晤士河上行35公里英格兰中部一个叫温莎的地方。　　　　剧情解说　　第一幕 第一场：温莎加尔泰尔旅馆一房间。仅有几小节的欢快短小的引子音乐(谱例1)之后幕开。旅馆房间一角肥胖的骑士法斯塔夫，决定将表现于战场的威力，转试锋芒于情场。他写了两封情书加上封印，准备把它送给温莎有地位的贵妇，　　随从巴多夫、皮斯托和骑士法斯塔夫正在喝酒，随着一阵粗野的脚步声。法国医生卡尤斯吵嚷着闯进门来大骂：“你抓了我的仆人，还杀了我心爱的马。”然后又责问巴多夫和皮斯托：“昨天晚上把我灌醉，还把我衣袋里的钱包抢走的就是你们！”法尔斯塔夫听了只当耳旁风，后来干脆说不知情，并且把卡尤斯医生赶出门外。朝着他背后说了一声“阿门”。法尔斯塔夫训斥两个随从；“你们两个是什么武士呀?”下次干得漂亮些。”酒足饭饱后的法斯塔夫临到算帐时，鼓着大肚子，把钱包翻个底朝上也不够酒饭钱，便对随从大加训斥：“老子随便出入各家酒馆，我可是养活你们三十多年了”。两个随从赶紧讨好法尔斯塔夫。情绪逐渐转好的法尔斯塔夫告诉他俩说：“我心里惦念着城里那个福德的漂亮夫人，她那星光般的眼神，天鹅般的脖子，像花一般的嘴唇……她的名字叫艾丽丝”。“还有佩奇的太太玛格丽特，人们都叫她梅格，我也看中她。我给她俩写了情书，你们两人谁能答应传递情书的话，我会出很多钱，钱算得了什么”。可是两个随从拒绝说：“我们有武士的体面，可不干这种差事。”法尔斯塔夫不得已只好派侍童去送信。他又对两个随从教训起来：“你们也佩谈武士的名誉？讲名誉就填不满肚子！”说着抄起笤帚把他俩赶了出去。　　第二场：富翁福德花园　　福德夫人艾丽丝与儿女安妮塔在门口，她的好友佩奇夫人和女佣奎克莉刚好经过这里，艾丽丝叫住俩人，并将法斯塔夫送给她的情书给她们看。佩奇夫人看了这封情书后，说她也接收到同样情书，她们商量好对策，要教训一下这个厚颜无耻的妖怪骑士，然后走了。　　此时医生卡尤斯与芬顿也来到这里，而被法斯塔夫用扫帚赶出的巴多夫与皮斯托也进来参加了谈话。他们异口同声地谴责法斯塔夫的放荡行为，因为皮斯托提到了法尔斯塔夫给福德夫人艾丽丝送了情书，被刚出场的福德听到之后，火冒三丈高，偕同大家下场。芬顿独自留下，与爱人安妮塔躲进树荫下亲吻，并唱出了优美的爱的爱的二重唱。福德夫人与佩奇夫人再度上场，商量好要假装接受法尔斯塔夫的要求，用以作弄这位骑士。过了一会儿，男人们再次登场，以复杂节奏展开快活的九重唱，他们唱着歌：“要把法斯塔夫教训一场，”结束在女人们的热闹的笑声中。　　第二幕　　第一场与前幕第一场相同，还是加尔泰尔旅馆的一个房间。轻快的序奏过后，法尔斯塔夫同往常一样在那里喝着酒，随从巴多夫和皮斯托有所悔悟似地来到他面前。两个随从故意献殷勤向法尔斯塔夫表示问候，可是法尔斯塔夫不予理睬。这时福德夫人的女佣奎克莉送信给法斯塔夫，信中约定于当天下午会晤。法尔斯塔夫看了喜出望外，给了奎克利很多钱，并兴奋地喊道；“好了！那就去吧，约翰！”奎克莉刚刚离去，化了妆的福尔德又以“方谭”之名求见，只见“方谭”拿着个口袋，一看就知道里边装着钱，他伪称欲追求福德夫人，请法斯塔夫务必帮忙，法尔斯塔夫一边盯着他的钱口袋一边说：“今天下午，她丈夫不在家，请我去拜访，那时候我再帮你忙吧！”说着拎起钱袋去换衣服。而福德事先未曾听说夫人们的计划，闻言不胜惊奇与嫉妒，怀疑妻子真的爱情不专，他尽力控制自己的情绪，唱了一支很优美、且富戏剧性的咏叹调：《是梦，是真?》然后随着换好衣服后走出来的法尔斯塔夫一道走了。　　第二场 福德家的内客厅，舞台正中大窗外侧可见宽敞的庭园，左右有台阶。　　长椅上放着琉特琴，福德夫人和好友佩奇夫人在聊天：“国会应该对法尔斯塔夫这样的坏人从重收税 ”。正说到这里，女佣奎克莉登场，告诉她们法尔斯塔夫决定准时到来。福德夫人的女儿安妮塔在一旁倾诉自己的内心苦闷：“爸爸为什么让我那个卡尤斯结婚？他可是个老头子呀！”她的母亲福德夫人走过来温情地安慰着她。　　不久约定时间到了，福德夫人文雅大方地弹起琉特琴，这时，盛装的法尔斯塔夫出现在她的面前。他向夫人求爱，“只要福德不在家，我就是你的丈夫，我向夫人献上热烈的仰慕之情”。然而为时不久，女佣奎克莉仓卒进来传话“福德先生带着他的朋友回来了”。屋里的法尔斯塔夫进退两难，只好听从夫人们的摆布，很快这位身躯肥胖的骑士被推入盛满污衣裳的木桶中。气冲冲的福德进屋来推开屏风一看，里边不是法尔斯塔夫，而是女儿安妮塔不听从他的劝告，在那里同青年绅士芬顿幽会。福德一气之下撵走了芬顿，自己也离开了这里。　　法斯塔夫藏在污垢的洗衣桶中几乎被闷死。数位夫人们又假装救助，将该桶推至到泰晤士河边，连人带衣投入水中。她们终于完成了捉弄法尔斯塔夫的计划，忍不住放声大笑。这一场洗衣桶的故事滑稽可笑、音乐幽默诙谐、奎克莉所唱的：《旅馆中的会晤》，和法斯塔夫所唱的一支：《我做了一次小厮》都是咏叹调中的杰作。　　第三幕 第一场 夕阳西下，在加尔泰尔旅馆门前。被塞进洗衣桶险些淹死的法尔斯塔夫，无精打采地坐在旅馆门口，借酒消愁。　　奎克莉装作一无所知的样子在他面前出现，她对法尔斯塔夫说：“福德夫人为了补偿您所蒙受的不幸，想同你再见一面”。说着把福德夫人写的“情书”交给了法尔斯塔夫，上面写道：“今晚半夜，我在温莎公园大树下等您，请您打扮成猎人赴约会”。骑士法尔斯塔夫又落进了福德夫人的圈套中。　　福德夫人同佩奇夫人一道把事情的来龙去脉向福德作了交待之后，大家决定一起参加这个行动。可是福德并没有改变让女儿跟卡尤斯结婚的念头。他悄悄地跟卡尤斯约定，让他在捉弄完法尔斯塔夫之后，趁化装之便借机亲近安妮塔。奎克利**到这一情况，说了声 “这可了不得！”赶快去警告这对情人。　　第二景：深夜的温莎公园，中央有大树，月光照着树林，据说，在很久以前，汉恩的猎人因生擒禁止捕捉的牝鹿，而被打人地狱。这位猎人的鬼魂，和一些妖精每到夜晚就会在这里出现。在描绘寂静夜晚的圆号声中幕启，爱恋安妮塔的芬顿唱出热情的恋歌：“爱的甜言蜜语，从炽热的嘴唇流露出来”。这时，扮成妖精女王的安妮塔和手拿僧服的福尔德夫人出场。福德夫人给芬通穿上僧服，芬顿不解其意(这是福德夫人为了将计就计打乱福德的计划，成全两个年轻人婚事而想出的办法)。午夜钟响，法斯塔夫果然依约，法尔斯塔夫身穿笨重的外套，扮成猎人模样，按约定时间来到这里。他看见福德夫人，便向其倾诉爱情，唱着：“恋爱的力量使我们化成野兽”。　　这时，佩奇夫人慌张地跑来说：“有一群魔女向这边来了!” 法尔斯塔夫万分恐惧，被吓得蹲在地上不敢动。转眼间，扮成女王的安妮塔率领小妖精上场，唱出最具魅力的咏叹调：“从秘密的洞*中跑出来的妖精们，尽情跳舞吧”！紧接伴随着“让我们徘徊在月光下，去采摘那美丽的花朵”，跳起了群妖的舞蹈。然后24位大妖精与怪物、水妖还有扮成绿色山林仙女的佩奇夫人、扮成魔女的奎克莉以及化装后的福德、巴多夫、皮斯托等也都一齐出场，他们一边敲打着手鼓和三角铁，一边由扮成小妖精的孩子们领头，向法尔斯塔夫步步逼近。被大家**的法斯塔夫狼狈地哭了起来，他向大家赔礼道歉，请大家原谅他，并答应此后决不再胡作非为。福德终于饶恕了这可怜的胖骑士，福德按照事前安排好的程序，让医生卡尤斯去拉妖精女王的手。但是依照夫人们的吩咐，却同时让披着绿布的妖精去跟穿僧服的男人结婚，结果摘掉假面一看，卡尤斯的对手竟然成了毛发茸茸的巴多夫，身穿僧服的芬顿的对手才是安妮塔。当福德得知这一切都是妻子为了女儿故意设下的圈套时，只好也接受大家劝告，让真正相爱的芬顿与安妮塔结为夫妇。大家共同祝贺高唱着：“胜利万岁，让我们举起杯来忘掉过去的一切吧！”为了回敬福德的祝愿，法尔斯塔夫唱道：“幽默是天赋的才能，只有理解乐趣的人才是聪明人”全剧即将结束时带来了芬顿的情歌：“那两片嘴唇多么甜蜜”和安妮塔回唱的：“我们将在月影婆娑之下跳舞”!等愉快的调子，还有许多小淘气鬼的舞蹈，大家在法尔斯塔夫的领头下热烈地合唱：“人世间的一切就是如此！整个世界都是滑稽可笑的!”幕落