儿子与情人钟保罗的结局（法国哪部电影描写找了儿子的恋人）

本文目录

• 法国哪部电影描写找了儿子的恋人
• 《儿子和情人》以什么为主题
• 张爱玲《金锁记》中七巧与DH劳伦斯《儿子与情人》中保罗性格特点的对比
• 《儿子和情人》文学表达了什么
• 旷世奇才劳伦斯的一生

法国哪部电影描写找了儿子的恋人

电影： 儿子与情人 英国的。根据D．H劳伦斯自传体原着小说改编的英国文艺片，由杰出摄影师出身的杰克．卡迪夫执导，曾获奥斯卡最佳摄影奖。剧情描述年轻矿工保罗个性文静而敏感，其母葛楚因与时常酗酒的丈夫感情不睦，竟转向儿子寻求爱的寄托，情感超过了正常的母爱。这种情形影响了保罗跟女朋友米莉安的交往，米莉安因家庭严格的宗教观念影响，使她只想追求精神恋爱而排斥肉体的热情。保罗为了摆脱母亲的控制与女友的感情打击，竟一头投入与夫分居的女工克莱拉的怀抱，但旋即发现两人在精神上缺乏沟通。最后，保罗抛弃了这座单调乏味的煤矿小镇，到异乡另闯天下。本片对保罗的复杂心理状态刻划得相当细腻，迪安．斯托克韦尔、特雷弗．霍华德和温迪．希勒这一家三口也演得出色。

《儿子和情人》以什么为主题

《儿子和情人》是作者以恋母情结为主题的第一部小说，它的故事情节很简单，但是，透过这简单的男女之间的关系(青年主人公保罗的情感经历)，我们却似乎经历了一次情感和心灵上令人喘不过气来的旅行。

张爱玲《金锁记》中七巧与DH劳伦斯《儿子与情人》中保罗性格特点的对比

劳伦斯《儿子与情人》与张爱玲《金锁记》都描述了人性异化。前者中莫瑞尔太太与儿子保罗畸形的母子情深与后者中曹七巧对儿子姜长白的态度颇有相似之处。通过对比研究可知,19世纪末至20世纪初,英、中两国的社会环境及家庭矛盾是造成主人公人性异化的主要原因。

《儿子和情人》文学表达了什么

带有自传性质的《儿子和情人》（1913）是劳伦斯的成名作，写矿工沃特·毛瑞尔一家处于工业社会环境中的痛苦与不幸。长年劳累使沃特成为跛残，变得粗暴，夫妇不和，妻子葛楚鼓动两个儿子离开矿区，另寻活路。长子威廉为伦敦律师当文书，但为了挣钱而劳累致死。幼子保罗当了工厂小职员，也只是在母亲死后，才真正成人。

旷世奇才劳伦斯的一生

在群星璀璨的西方文学史上，他的地位就像法国的卢梭和阿瑟·兰波、美国的爱伦·坡、或者英国的布莱克与乔伊斯， 他非常富有争议性，被骂得一文不值，被认为是特别伟大的怪才......他的书招致非议、一度被禁，却又拥有无数忠实的追随者与辩护者，他就是英国著名小说家、诗人，20世纪最重要的英国文学家之一的劳伦斯。 他的创作深受弗洛伊德心理分析学的影响，《儿子与情人》《恋爱中的女人》《查泰莱夫人的情人》这些小说都围绕***展开，他把人的**意图看成是引起一切生活现象的根源，在当时的文坛引来一片质疑浪潮。                               成长经历 1885年，英国诺丁汉郡一个矿工家庭又迎来一个男孩。“那栋房子坐落在一排矿工房之间；红砖，脏兮兮的，楼上两间房，楼下两间房，只有十三英尺宽，一扇窗子”。沿着山坡都是类似的邋遢街道和密集住房，这里的人很少读书，绝大多数男孩在十二岁时就离开学校，成为矿工，在岩石和煤块之间的半黑暗环境中劳动。劳伦斯的父亲，一个经常酗酒、没念过什么书的煤矿工人。母亲莉迪亚则出身于清**家庭，接受过良好的教育，还曾做过教师。教育背景不同，世界观、价值观肯定不一样的父母，使劳伦斯的生活充满争吵，幸运的是，文静、害羞、内向的劳伦斯，在炽热的母爱以及兄弟姐妹的手足情中平安成长，他继承了母亲的同情心和罗曼蒂克的想象力。这种童年时期的氛围，也被他写进了文学作品——《菊香》、长篇小说《儿子与情人》中，1898年春季，12岁的劳伦斯获得了诺丁汉中学的奖学金，1904年底，他通过了皇家奖学金考试，并获得师范学院的免费入学名额。这个身体羸弱的青年为筹措学费，做过小学教师、工厂职员，21岁时进入诺丁汉大学学习，最终，他在写作这条道路上找到了自我。                           文坛闪耀 劳伦斯只活了45岁，在短暂的一生中，他出版了10余部长篇小说、70多部中短篇小说、10部诗集、4部戏剧、3本游记、5部理论著作，大量的散文、随笔和书信，还有不少绘画作品。他特别喜欢写人的本能与自然的力量，这种对原始的描绘充满了激情，目的就是一种召唤，想让人们从工业时代的文明废墟中重塑现代性。因为自然、原始，所以他的感情就真挚，文字更能打动人，所以受到很多人的追捧，然而，也一样会被一些反对他的观念的人谩骂。从现代人的角度来看，劳伦斯所有的小说，集中凸显了他想要表达的主题：“摧毁自然与复归自然”。比如第一部长篇小说《白孔雀》，劳伦斯笔下的情感关系，往往通过象征手法，来探讨“人挣扎于文明和自然之间”的根本性话题。1913年，劳伦斯写出了成名作《儿子与情人》。这部作品的深刻之处在于开创了弗洛依德“俄狄浦斯情结”在文学表现上的先河，让这部小说变为关于恋母情结的美学探讨。主人公保罗·莫瑞尔最终在恋人分手、母亲逝世的痛苦中走向都市，开放性的结局令读者难忘。此外，小说刻意淡化情节与人物，注重对内心世界微妙感受的刻画。英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫在看过《儿子与情人》之后说：“ 这部小说似乎把各种情景都凝聚、缩略、削减到最简单明了的地步，让人物直截了当地、***地闪现在我们面前。我们观看的时间不能超过一秒钟，我们必须匆忙地前进”。 初登文堂，劳伦斯就声名鹊起，在社会上都产生了一定的影响。尤其是1915年出版的小说《虹》。《虹》这本书的分量，就相当于中国文学史上巴金的《家》、茅盾的《子夜》，或者美国文学史上福克纳的《喧哗与骚动》。这是一部典型的家族编年史，通过布莱温家三代人的故事，透视出英国社会从传统的乡村生活转向城市模式的变迁，是对处在变化和崩溃阶段的社会内部生活的创造性分析。从1915年到1922年的，是劳伦斯创作的中期，这个时候，他的作品“对残酷的、毁灭人性的、使人与人之间关系扭曲的****文明的抗议，比其他几部作品更为强烈”。他笔下那些由于压抑本我而被扭曲和异化的人物形象，令人过目不忘。他的中短篇小说，如《英格兰，我的英格兰》、《玩偶上校》、《狐狸》等，也非常精彩，写作风格进一步向现代主义发展。                             平步青云 20世纪初的英国文坛，流派纷呈、百家争鸣，但是劳伦斯很难融入任何一个群体中去。一方面，劳伦斯在当时以弗吉尼亚·伍尔夫、T.S.艾略特等中产精英为代表的布卢姆斯伯里文化圈里毫无地位，另一方面，他与自己的出生地，英格兰中部矿区的生活氛围，也格格不入。他以惊世骇俗的方式脱离了他的家庭、阶级与文化，从而与劳工阶层逐渐疏离；与此同时，他也不断推翻人们对他诗人和小说家身份的认可，不止一次地写了令他同时代人痛恨的文字，职业生涯陷入困境。1915年，长篇小说《虹》被禁之后，劳伦斯就明显感知到自己与“控制了新闻、出版及一切的那个世界”相脱离，一战之后他与英国本土断绝了联系，义无反顾地开启了云游四方、实验写作的人生新阶段。                           爱情传奇 1912年，劳伦斯拜访他的法国教授威克利时，对老师的妻子弗里达一见钟情，劳伦斯写道：“ 这世界是无与伦比的，美丽的，它的好超越了人类最大胆的想象。永远不要，永远不要，永远不要想象爱是什么，记住，永远不要。生命是极致的美丽，一定是。感谢上帝，我证明了这一切 。”同年5月3日，他俩私奔到弗里达的家乡梅斯，这是在法国和德国边境有争议的巴伐利亚地区，也是当时德国的军事要塞。劳伦斯在这里被阴差阳错地当成了英国间谍，被关进监狱，多亏弗里达的父亲多方奔走，才被释放出来。几经波折，两人终于在1914年夏天，在英国重聚，喜结连理。虽然他们俩经历了很多波折，也非常惹人争议，但他们俩的感情是非常真实和真挚的。然而，战争和小说出版的困难，让劳伦斯的幸福生活蒙上了阴影。这个时期，劳伦斯加入反战联盟，第一次世界大战期间，由于劳伦斯主张和平，妻子又是德国人，夫妇二人有时候还会被指认为德国间谍，在英国受到官方骚扰，1919年，战争结束后，两人移民国外，过起了十多年的旅居生活，这一段日子，被劳伦斯称为“野蛮的朝圣”。                             颠沛流离 在劳伦斯生命的最后十年实际上是颠沛流离的。 在他逃离了他认为腐朽没落的英国之后，他的足迹踏遍了意大利、大洋洲和美洲大陆，他曾醉卧在西澳大利亚的崇山峻岭，也曾停驻在原始而自然的西西里群岛，他曾跨越凄冷的阿尔卑斯山谷，也曾在墨西哥古老的阿兹台克文化发源地沉思，在南欧伊特鲁里亚文明的发源地冥想。正是因为处于颠沛之中，反而激发了他的创作**，这段时间他写下了妙笔生花的游记、随笔、散文、诗歌，甚至开始潜心绘画。1930年，劳伦斯肺炎复发，在戛纳去世，年仅45岁。在游历各国之后，他对生命本质与存在的反思更加深刻，对弗雷泽的人类学巨著《金枝》的研读，在南欧和南美的实地考察，都引领了他文学上的革新与升华。劳伦斯晚期的小说创作，超越了写实主义的局限，也超出了现代主义小说的范畴，他借助文学及宗教的象征，把人类行为纳入到古老的神话及寓言模式中去。他完成了一系列美洲-墨西哥-意大利题材的作品，如《羽蛇》、《骑马出走的女人》、《公主》、《太阳》等。劳伦斯很想从异域文化、原始主义、自然本性中，探索拯救欧洲现代文明危机的途径，寻找现代人回归自我的这么一个伊甸园。即使遭到了这么多的挫折，劳伦斯却从未停止过写作，在死神降临之前他还完成了诗集《最后的诗》和文集《启示录》。劳伦斯去世之后，著名作家赫胥黎等十多位挚友为他送葬，人们用戛纳的海滩上缤纷的鹅卵石镶嵌出劳伦斯钟爱的图案——一只凤凰——来象征这位伟大的文学家，而他的骨灰最终被移到美国陶斯的牧场，这是他身前盼望的平静之地。批评家利维斯对劳伦斯的评价道：“在英语语言里，劳伦斯是我们这个时代的天才巨人……他在‘形式’、手法和技巧上是个非常大胆而激进的革新家，而驱使他去发明和实验的，则是他对生活所抱的至为严肃而迫切的关怀”无论劳伦斯的长篇小说还是中短篇小说，“都是毋庸置疑、堪与这世上任何一部天才的成功之作相互媲美的作品。”几十年之后，2007年诺贝尔奖获得者，女作家多丽丝·莱辛也给予了劳伦斯很高的评价：“ 他是一个天才，居于英国文学的中心，在世界文学中也有他稳定的位置。”