里尔克《秋日》这首诗写了什么景抒了什么情？里尔克的诗句

本文目录

• 里尔克《秋日》这首诗写了什么景抒了什么情
• 里尔克的诗句
• 里尔克《秋日》赏析，
• 属于秋天的专属浪漫
• 里尔克创作《秋末》时的背景
• 里尔克的经典诗句
• 这个版本里尔克的《秋》 是谁译的有人知道吗 原文呢
• 秋天的十大雅事
• 里尔克秋日原文 里尔克秋日原文列述

里尔克《秋日》这首诗写了什么景抒了什么情

秋日
里尔克
主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日规上，
让秋风刮过田野。
让最后的果实长得丰满，
再给它们两天南方的气候，
迫使它们成熟，
把最后的甘甜酿入浓酒。
谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林荫道上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。
第一次读这首诗时心弦就被拨动了，并记住了里尔克这个名字。此后持续读过里尔克，包括让他戴上桂冠诗人头衔的两首长诗：《杜依诺哀歌》和《献给奥尔甫斯的十四行诗》，对我而言，这两首杰作有点晦涩与难于把握，因此印象最深的还是这首《秋日》，以及另一首短诗《豹》。在《秋日》一诗里，没有出现第一人称的“我”，但自始至终都是“我”在说话；结合第一句“主啊！是时候了。”，可以看作全诗是“我”在向上帝说话，上帝是“我”倾吐与诉求的对象。而“我”诉求的内容是一个理想中的“秋日”，也是印象中的“秋日”，但诗人并不直接描绘有关“秋日”的印象，而是在一种隐蔽的激情的驱使下采取了祈求的语气来重现“秋日”，这种祈求的全部意义在于将创造“秋日”的荣耀归于上帝。当然，尽管荣耀归于上帝，但是“我”并不卑微，因为上帝其实无言，通篇都是“我”关于“秋日”的建议，在某种程度上，“我”既是上帝的仆人与建言者，也是世界的主宰。因此，在这首短诗中，诗的精神性在于揭示了上帝——人——世界三者之间的关系。诗的最后一句“在林荫道上来回不安地游荡，当着落叶纷飞。”尤其动人，一个孤独遐思的漫步者形象呼之欲出，读者会跟随他坠入丰盈而唯美的秋之意境。

里尔克的诗句

1、谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地 徘徊，落叶纷飞。 ——里尔克 《秋日》
2、愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。 请你相信：无论如何，生活是合理的。 ——里尔克
3、此刻有谁在世上某处哭，无缘无故在世上哭，在哭我。 此刻有谁在夜间某处笑，无缘无故在夜间笑，在笑我。 此刻有谁在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。 此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我。 ——里尔克《沉重的时刻》
4、奇迹和痛苦来自另一个地方，并非一切都像人们以为的那样：人们没有把自己哭进痛苦中，也没有把自己笑进欢乐中。你所看见和感受到的，你所喜爱和理解的，全是你正穿越的风景。 ——里尔克
5、有何胜利可言，挺住就是一切。 ——里尔克
6、我可能什么都想要：那每回无限旋落的黑暗以及每一个步伐升盈令人战栗的光辉。 ——里尔克
7、再也找不到你，你不在我心头，不在。 不在别人心头。也不在这岩石里面。 我再也找不到你。 ——里尔克 《橄榄园》
8、要容忍心里难解的疑惑，试着去喜爱困扰你的问题。不要寻求答案，你找不到的，因为你还无法与之共存。重要的是，你必须活在每一件事情里。现在你要经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活出写满答案的人生。——里尔克
9、人若愿意的话，何不以悠悠之生，立一技之长，而贞静自守。 ——里尔克 《苹果园》
10、如若尘世将你遗忘，对沉静的大地说：我流动。对迅疾的流水言：我在。 ——里尔克 《致奥尔弗斯的十四行诗》
11、在春天或者在梦里／我曾经遇见过你／而今我们一起走过秋日／ 你按着我的手哭泣／你是哭急逝的云彩 ／还是血红的花瓣？／ 都未必／ 我觉得：你曾经是幸福的 ／在春天或者在梦里。 ——里尔克 《在春天或者在梦里》
12、寂寞地生存是好的，因为寂寞是艰难的；只要是艰难的事，就有使我们更有理由为它工作。 爱，很好；因为爱是艰难的。以人去爱人：这也许是给与我们的最艰难、最重大的事，是最后的实验与考试，是最高的工作，别的工作都不过是为此而做的准备。所以一切正在开始的青年们还不能爱；他们必须学习。他们必须用他们整个的生命、用一切的力量，集聚他们寂寞、痛苦和向上激动的心去学习爱。 ——里尔克
13、如果我哭喊，各级天使中有谁能够听得见我？ 即使其中的一位突然把我拥向心头，我也会由于他的更强健的存在而丧亡。 因为美无非是我们所恰巧能够忍受的恐怖之开端，我们之所以惊羡它，则是因为他宁静得不屑于摧毁我们。 每一个天使都是可怕的。——里尔克《杜伊诺哀歌》
14、未来走到我们中间，为了能在它发生之前很久就先行改变我们 ——里尔克
15、艰难的生活永无止境，但因此，生长也无止境。 ——里尔克
16、有什么胜利可言，挺住意味着一切。 ——里克尔

里尔克《秋日》赏析，

Wer jetzt kein Haus hat,baut sich keines mehr.
Wer jetzt allein ist ,wird es lange bleiben,
谁此时没有房屋，就不再建造，
谁此时孤独，将长久孤独。
根据我的理解，应该是：
孤独者永远都会孤独下去，此时无家者，再也不会有家，
因为里尔克一生漂泊，居无定所，也一直伴随着孤独。此诗如果我没记错，应该写于1902年他在罗丹那儿打工的时候，

属于秋天的专属浪漫

属于秋天的专属浪漫

就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地挪徊，落叶纷飞。----里尔克《秋日》

世界上美好的东西不太多，立秋傍晚从河对岸吹来的风，和二十来岁笑起来要人命的你。

——《下雨和见你》宋小君

树林传来揉叶子的声音，那是秋天的手指。阳光把墙壁刷暖和了，夜将它吹凉。——简媜

秋日薄暮，用菊花煮竹叶青，人与海棠俱醉。——林清玄《温一壶目光下酒》

秋天是第二个春天，每片叶子都是一朵花。——加缪

秋天短到没有，你我短到不能回头。——冯唐

里尔克创作《秋末》时的背景

秋日
　　
　　主啊，是时候了。夏天盛极一时。
　　把你的阴影置于日晷上，
　　让风吹过牧场。
　　
　　让枝头最后的果实饱满；
　　再给几天南方的好天气，
　　催它们成熟，把
　　最后的甘甜压进浓酒。
　　
　　谁此时没有房子，就不必建造，
　　谁此时孤独，就永远孤独，
　　就醒来，读书，写长长的信，
　　在林荫路上不停地
　　徘徊，落叶纷飞。
　　
　　北岛说：这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。然而我们应该怎样来领略这样的完美呢？
　　首先我遇上的就是译诗与原诗能否通融的问题，我一直怀疑一首德语诗歌被译成中文后，会失去原诗的精确与质感，神韵与音乐。显然，在读了北岛著的《时间的玫瑰》之后，这样的感觉更加强烈。因为就《秋日》这首为里尔克赢得最伟大诗人称号的诗歌，也有非常不同的中文版本，其中就有冯至、绿原等译本。然而每一个译者所能感悟并用自己的诗情将它翻译成自己母语诗歌的时候，一定会加入自己理解的东西而变得使同一首诗歌出现大相径庭的效果。同时我也一直以为一名译者本身就应该将译诗和原诗，比作是仆人和主人的关系，必须忠实于主人的完全意志，不得有丝毫的出轨。但是我能理解这却有相当的难度，上面我选择的这首《秋日》是北岛译的，我也看了冯至、绿原的译诗，我也更自我的喜欢北岛的译作，也许北岛的译诗里有更多现代诗歌的风韵和在比较文化反省中的理性，也许将来还会有更好的译诗版本出现。只是让人有些遗憾的是，译诗也有与时俱进的问题而感觉到阅读起来的不确定性。有些些迷惘，但是就此篇《秋日》也已经足够打动我的心灵了。
　　1875年12月里尔克生于捷克的布拉格。1893年第一次堕入情网，并由初恋情人资助出版第一部诗集《生活与歌》，两年半后分手。1897年5月里尔克结识了俄国将军的女儿莎乐美。那年她36岁，比里尔克大14岁，里尔克一见到莎乐美就堕入情网，并在一个月的猛烈进攻下莎乐美投降。整整三年，莎乐美就是他的全部中心，在一切之上，莎乐美给予了他最具穿透力的爱情，给予他真正的安全感和自信，虽然在1901年中断了通信，并在1902年与画家克拉克结婚并认识了罗丹，在1903年又恢复了通信，此后，里尔克和她从原来的耳鬓厮磨相互影响转为相敬如宾，友情持续一生。《秋日》就是在1902年新婚不久去巴黎为一家出版社写关于罗丹传记之后一个月写下的，应该是在九月。值得一提的是尼采向莎乐美求爱遭到拒绝，然而却说她是目前他所认识的最聪明的女人，同时她还是弗洛伊德的好朋友，曾两度与里尔克拜访过列夫•托尔斯泰，她应该是一个不简单的女人，而且里尔克因她而改变不少。
　　里尔克其实一生都很窘迫，面临巨大的经济压力，而且一生的大部分时间都游荡在故乡之外寻找艺术的给予，沉淀于他体内更多的是对漂泊生活的忠诚和完全内心孤独的自我对话。里尔克在外行走的岁月里，他既渴望交流又喜欢保持自身的孤独状态，既由于经济原因只能辗转于廉价的小客栈，又极其渴望乡村别墅、贵妇人和大自然的风情。事实上，里尔克的世界也是一个矛盾重重的世界。当他写下《秋日》的时候他自己想到的只是记录他的心情，却根本没有想到会像是天赐一般给予了他诗人的精灵。也许有些诗人一生写了上万首诗歌都是平庸之做，只要有一二首精灵般的闪光，那么就能真正进入到高境界诗人之列。里尔克应该就是这样的一种诗人，当然他一生没有写出上万首诗歌。
　　说了这么多，只是想对《秋日》的背景做一个简单的描述，这样才能更好的理解诗歌的眼睛和抚摸它柔滑的肌肤。第一句主啊，是时候了。夏天盛极一时中的起句实际上就是一个**徒习惯用的词汇，是时候了却带着明显的指令意味。夏天盛极一时应该就是说夏天的疯狂，因为有是时候了的铺垫，马上就能感觉到哪怕是凶极一时的夏天马上就要过去了。第二句把你的阴影置于日晷上，让风吹过牧场中的日晷本身就是靠阴影的方位来定位时间的，而诗人用的却是你的影子，忽然间感觉有些孤独的寂寥，而让风吹过牧场却使那个影子慢慢地扩散至时空更大的空旷，带有明显的由内向外的诗歌方向性。被秋风吹过的牧场固然辽阔，瑟瑟的风使牧草摇曳，那是诗人眼里秋日的大自然。第二段落让枝头最后的果实饱满；再给几天南方的好天气，催它们成熟，把/最后的甘甜压进浓酒比较好理解，直意就是酿葡萄酒的过程，饱满的果实由充裕的阳光催熟了果实的甘甜，那个压字异常生动地勾勒了整个过程，美妙而不可言，只剩心里的唏嘘感叹极少字数中蕴含的无限空间。诗人为何要用一段来描述酿酒的过程，细细品咂这样的过程不正是生命成长的过程么？不正是大自然的给予加上人类的创造的情趣么？在秋日果实累累的繁华下面，诗人不是在暗示着生命律动的音乐么？在两个小段的铺垫下忽然就呼啸的推出了极具个人色彩的诗句，进入了全诗的****。谁此时没有房子，就不必建造，谁此时孤独，就永远孤独是诗人的名句，就像是概括了里尔克一生的寻找与漂泊，在这样的时候只能等待与漫游，是一种怎样的凄凉啊，在遥望中激情肆意又十分克制，这样的激情触及了我们正视自身生存困境的勇气，来给了我们走向未来的精神品质。接着就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地/徘徊，落叶纷飞。猛地，从读书写信徘徊就将我们拉回了近在身边的景象，而这些景象不正是一个漂泊者寂寥的倾诉么？而一句落叶纷飞轻飘飘给读者一种空灵而幽怨的意象，在深秋的落叶中看见满天飞舞的落叶，一个在小径里痴痴独行的人儿，难道没有感觉凸现了更深的凄切感么？这总是让我感觉到电影镜头常常使用大自然的风起云涌带给人类的心灵冲击，却在一种平静的压抑中收场。
　　应该说整篇诗歌采用推进式的阶梯结构，是诗人刻意布局的，第一段大自然与上帝与我的契合，第二段的酿酒过程成为感悟的中介，推导出第三段诗人要真正表达对孤独的理解与彻悟。这首诗的妙处就在于将大家熟知的意象进行组合，让我们轻松的走进了诗人的内心，并体验和激发了我们心灵深处的寂寞心情，并使我们激动不已。
　　诗歌所能带来的情趣就是从一颗心走进另一颗心，并且随之跳跃与感动。显然，里尔克的这首《秋日》做到了，并在百年的岁月里越发显得隽秀而光辉四溅。
　　
　　

里尔克的经典诗句

里尔克短诗精选10首
《豹》
——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。
　　　　　　　　冯至 译
《秋日》
主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日规上，
让秋风刮过田野。
让最后的果实长得丰满，
再给它们两天南方的气候，
迫使它们成熟，
把最后的甘甜酿入浓酒。
谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林荫道上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。
　　　　　　　　冯至 译
《挖去我的眼睛……》
挖去我的眼睛，我仍能看见你，
堵住我的耳朵，我仍能听见你；
没有脚，我能够走到你身旁，
没有嘴，我还是能祈求你。
折断我的双臂，我仍将拥抱你——
用我的心，像用手一样。
箝住我的心，我的脑子不会停息；
你放火烧我的脑子，
我仍将托负你，用我的血液。
　　　　　　　　杨武能 译
《一切寻找你的人……》
一切寻找你的人
都想试探你；
那些找到你的人
将会束缚你，
用图画，用姿势。
我却愿理解你，
像大地理解你，
随着我成熟
你的王国也会
成熟。
我不想从你那儿获得
证明你存在的虚荣。
我知道：时光有自己的
名姓，你有你的
姓名。
不要为我显示奇迹。
让你的诚律合乎情理，
让它们一代一代
更加明晰。
　　　　　　　　杨武能 译
《孤寂》
孤寂好似一场雨。
它迎着黄昏，从海上升起；
它从遥远偏僻的旷野飘来，
飘向它长久栖息的天空，
从天空才降临到城里。
孤寂的雨下个不停，
在深巷里昏暗的黎明，
当一无所获的身躯分离开来，
失望悲哀，各奔东西；
当彼此仇恨的人们
不得不睡在一起：
这时孤寂如同江河，铺盖大地……
　　　　　　　　杨武能 译

这个版本里尔克的《秋》 是谁译的有人知道吗 原文呢

秋
里尔克
落叶了，仿佛从那遥远的空中，
好似天国里的花园都已凋萎，
枯叶摆着手，不情愿地往下落。
在一个个夜里，沉重的地球
也离开了星群，落进了寂寞。
我们大家都在坠落。这只手
也在坠落。瞧：所有人全在坠落。
可是有一位，他用自己的双手
无限温柔地将这一切的坠落把握。
我只找到这个版本，是杨武能译的，出自中国文学出版社96年的《里尔克诗选》。仔细看了下和楼主译文的对比，除了第二句有些差异，第三句可能有自我发挥的嫌疑，第四句的“地球”明显比“大地”意象更好，非常简洁和纯粹，直击心灵。另外虽然我不懂德语，也不知道原文是什么样的，但感觉上来说全译的断句和分行从总体上突出一种悠扬，落寞又节制的氛围，和其他里尔克的短诗对照，可以看出有一如既往的风貌，算是一个把握得比较好的译本。

秋天的十大雅事

秋天的十大雅事：拾秋叶，望秋月，观残荷，闻桂香，品秋茶，食秋果，赏秋菊，听秋雨，登秋高，闲秋居。

这个秋天，还没好好感受，天高云淡的气候，风已经有冬天的味道了。一个月前，祈愿夏天的遗憾，都被秋风温柔化解，而今，只盼此秋无憾。人间最美清秋时，我想，只有做完这十件雅事，才算不辜负秋光。

拾秋叶

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

秋叶之静美，

足以让人忘却尘世烦忧，

既有“满阶红叶暮”的悠然，

又有“万山红遍，层林渐染”的壮美。

天气晴好时，

邀二三知己，出门赏秋，

拾一片落叶，写上喜欢的句子，

晾干，做成书签，将一季美好收藏。

闲暇之余，

到街头巷陌闲走，

金黄的银杏叶落满地，

阳光下，饱满灿然，

将秋意渲染到极致。

每当此时，就会想起

里尔克《秋日》中的名句：

“醒来，读书，写长长的信

在林荫路上不停地徘徊，落叶纷飞”

晚秋杏黄，人间幸好，

幸好有你，一路相伴。

里尔克秋日原文 里尔克秋日原文列述

1、原文：

Herr: es ist Zeit. Der Sommer war sehr gro?.

Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren,

und auf den Fluren la? die Winde los.

Befiehl den letzten Früchten voll zu sein;

gieb ihnen noch zwei südlichere Tage,

dr?nge sie zur Vollendung hin und jage

die letzte Sü?e in den schweren Wein.

Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr.

Wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben,

wird wachen, lesen, lange Briefe schreiben

und wird in den Alleen hin und her

unruhig wandern, wenn die Bl?tter treiben.

2、《秋日》是奥地利诗人赖内·马利亚·里尔克的作品，创作于二十世纪，诗歌以第一人称的方式叙述了在作者心中，上帝、人、世界三者之间的关系，颇具劝诫含义。