安东尼奥维瓦尔第是谁（安东尼奥·维瓦尔第的主要成就）

本文目录

• 安东尼奥·维瓦尔第的主要成就
• 关于维瓦尔第的电影
• 维瓦尔第和维尔第是一个人吗
• 协奏曲之王维瓦尔第

安东尼奥·维瓦尔第的主要成就

维瓦尔第对于纯器乐音乐的发展有着非常突出的贡献，他在创作中进行了许多新的尝试，具体说来，就是进行了各种各样的配器试验。熟悉音乐历史的朋友都知道，在巴洛克时期之前，声乐作品拥有绝对的统治地位，纯器乐作品在创作份额上则所占甚少，像斯维林克的管风琴音乐、伯德的维吉那琴音乐、乔万尼·加布里埃利的铜管乐“坎佐纳”，应该是那一时代最棒的纯器乐曲了。这三位作曲家虽然出生在16世纪，但他们的一生却横跨到17世纪，所以他们应该不完全算是文艺复兴时期的作曲家。而从另一位处于两个世纪之交的作曲家蒙特威尔第的创作中，我们也可以看到声乐统治地位的坚固，这位第一个写出了成熟歌剧的作曲家，一生的创作除了歌剧，就是牧歌，以及宗教合唱作品，几乎没有一部独立的纯器乐作品。在早于维瓦尔第出生的作曲家中，科雷利是一位非常重要的人物，他的创作量不大，仅有六个编号的作品，却皆为精品。其中前四个编号的作品是迄今为止最杰出的巴洛克三重奏鸣曲，另两个编号的作品是一套大协奏曲和一套小提琴奏鸣曲，也许它们是早于维瓦尔第、由意大利人创作的最成熟的纯器乐作品。以此为基础，维瓦尔第写下了形式更多样、内容更丰富、色彩更绚烂的纯器乐作品，使音乐的表现力得到了进一步的加强，他的历史地位也因此得到了确立。维瓦尔第的小提琴协奏曲数量最多，他本人在当时也是一位著名的小提琴演奏家，他在创作中尝试一些新颖的表达方式，例如将文艺复兴时期声乐中的回声效果“移植”到小提琴演奏中，《“回声”小提琴协奏曲》就是一个最好的例子，它明显受到了蒙特威尔第的《真福童贞女的晚祷》中一段带有回声的男声独唱的影响；再如拨弦的运用，曾在大家熟悉的“冬”的“广板”乐章以及其他一些协奏曲中出现。虽然我们不能拿后世的帕格尼尼对小提琴演奏技术的贡献来与之相比，然而对于距今三百年之遥的维瓦尔第来说，这不仅是非常了不起的创造，更是一种超前的意识。在维瓦尔第的创作中，大提琴得到了应有的重视，这种乐器的独奏地位由此得以确立，不论在当时还是今天看来，维瓦尔第的这一贡献都是无人可比的。在巴洛克时期，大提琴多作为通奏低音中的一件乐器，维瓦尔第为这样一件乐器创作了二十几首协奏曲--这里顺便更正一下，与作曲家其他音乐的特色有着很大差异，或许它是维瓦尔第谱写的最深沉的音乐。在木管乐器方面，维瓦尔第创作的一套长笛协奏曲，在充分发掘长笛这种乐器的潜能方面做出了尝试；当然，我们还不能忘记他为双簧管、大管等木管乐器创作的协奏曲，让音乐世界中又增添了更丰富的色彩。维瓦尔第留传后世的大协奏曲也有一定的数量，这种在乐器组与乐队之间形成竞奏所构成的音乐，为作曲家的配器试验提供了更广泛的空间。不仅有由四把小提琴与一把大提琴所构成的乐器组，还有由抒情维奥尔琴、双簧管、大管、木管号，或者竖笛、双簧管、大管、小提琴所构成的乐器组；在一首为乐器组与弦乐和通奏低音的《降B大调协奏曲》（RV579）中，维瓦尔第竟然使用了小提琴、双簧管、沙吕莫管、三把维奥尔琴的大型组合。这些乐器组中，例如沙吕莫管，就是现代单簧管的祖先。如果说维瓦尔第创作的大量纯器乐作品，使器乐取得了与声乐平分秋色的局面，那么他所做出的各种配器试验，则为后来曼海姆管弦乐队的出现，奠定了良好的基础，而在古典时期，海顿对交响曲创作的实验精神，几乎与当年的维瓦尔第如出一辙。不老的音乐家最著名的是Op.8，其中前四首即众所周知的《四季》，常被单独演奏；第五首《海上风暴》、第六首《愉悦》及第十首《狩猎》也都非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。意大利文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统，使维瓦尔第的作品洋溢着清纯的气息，如同亚平宁半岛的阳光，给人以温暖和快乐。由于有一支听命于他的乐队，维瓦尔第大胆地进行试验和创新，他的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，其小提琴高把位的运用也为日后的炫技技术的发展作了铺垫。巴赫对他钦佩有加，早在魏玛时期就改编过他的几部协奏曲。维瓦尔第清纯甜美的意大利风格对巴赫音乐风格的形成有不小的影响。维瓦尔第1741年7月28日逝世于维也纳，这时候他的声名已去，默默无闻。此后的一百多年，他的名字也一直没有被引起更多的注意。直到20世纪，随着人们对巴洛克音乐的重新认识，他那些卓越的曲作才再一次受到关注，他本人也被评价为与巴赫、亨德尔同样重要的巴洛克早期作曲家。他的音乐天才启迪了后来的巴洛克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖的、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。由于意大利从文艺复兴以来积淀了深厚的人文主义传统，因此维瓦尔第的作品里并没有太多的神迹，而是经常洋溢着清纯的气息，就像亚平宁半岛的阳光一样，给人以温暖和快乐。远在德国的巴赫对他也钦佩有加，早在魏玛时期巴赫就曾改编过他的几部协奏曲。维瓦尔第的影响力不但在北意大利，在德国也可见。约翰·乔治·匹森德在宫廷中就应用了维瓦尔第的技术。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的风格在维瓦尔第的影响下向更深层次发展。还有，巴赫还改变了维瓦尔第不少作品用于羽管键琴和管风琴演奏，即使是在巴赫后来的《勃兰登堡协奏曲》里，也有维瓦尔第的影子。十八世纪中叶，欧洲音乐正经历着一次巨大的变革，巴洛克时代复杂费解的复调音乐正逐渐被单纯自然的主调音乐所取代，巴洛克晚期的叁位大师也遇到了前所未有的挑战。亨德尔顺应了这种变化，依然还是音乐生活的中心人物；而维瓦尔第（也包括巴赫）没能适应这种变化，听众对他的音乐失去了兴趣。除了晚期作品，维瓦尔第一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点上说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。他在我们心中是一个永远不会衰老的音乐家。

关于维瓦尔第的电影

关于维瓦尔第的电影，有一部传记性的电影，叫《安东尼奥·维瓦尔第，威尼斯的王子》（Antonio Vivaldi, un prince à Venise），由法国和意大利联合拍摄，法国导演让-路易·吉耶穆（Jean-Louis Guillermou）执导，意大利演员斯特法诺·迪奥尼斯（Stefano Dionisi ）饰维瓦尔第，2006年5月于法国首映。

维瓦尔第和维尔第是一个人吗

不是。安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi,约1675-1741） 巴罗克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等，以富于民间色彩和生活气息著称。此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、**歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。他最著名的作品是小提琴协奏曲《四季》。他的音乐天才启迪了后来的巴罗克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖的、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。威尔第 (Giusepe Verdi, 1813-1901)是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家。出身于小商之家，曾报考米兰音乐学院未被录取,后师从拉维尼亚学习作曲和配器。创作以民族民间音乐为渊源，借鉴外国先进经验，取得了丰硕的成果。歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。《茶花女》，《弄臣》，《阿依达》，《奥塞罗》等是其代表作，他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。

协奏曲之王维瓦尔第

​对很多人而言，与安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第(Antonio Lucio Vivaldi)相联系的仅仅是他的代表作Le quattro stagioni (The four seas***)，也就是四季协奏曲。但同时他还是巴洛克时代最高产、影响力最大的作曲家之一，仅协奏曲就发表了400多部，其中大多数是小提琴协奏曲，其中包括了四季；另外还有大量奏鸣曲和歌剧等等。 意大利是巴洛克音乐风格的摇篮，维瓦尔第的故乡威尼斯更是当时欧洲最负有盛名的音乐文化中心之一，尤其盛产小提琴音乐家。几大知名的小提琴制造家族，比如Amati和Stradivarius，都在威尼斯。另外威尼斯拥有很出名的几所音乐学校，这些“学校”起初只是慈善机构，而后逐渐发展成为专门学习音乐的学校，到了18世纪早期这些学校已经能够代表威尼斯音乐的最高水平，除了诞生大量优秀的音乐作品外，也经常组织外出表演。 维瓦尔第所在的皮耶塔慈善医院(Ospedale dellla Pieta)就是其中之一。这所所谓的“医院”实际上是专门收养贵族的私生女的所在，因而拥有那些“匿名”的父亲的大笔经济扶持。这些年轻的女孩在这里得到精心的照料和专门的音乐训练。维瓦尔第的整个音乐生涯都担任着这里的小提琴教师和作曲。因此他的作品中除了《Op.3 L’estro armónico》，《和声之灵感》，《Op.8 Il Cimento dell’ Armenia e dell’invenzione》，《和声与创意的尝试》等这样动听的协奏曲之外，也有很多富于技巧的练习曲，是供他和那些学徒演练用的。 在维瓦尔第一生的协奏曲创作中，有200多部小提琴协奏曲，约27部大提琴协奏曲，12部长笛，3部短笛，20部双簧管，37部巴松管协奏曲；以及许多二重、三重协奏曲，其中包括前面提到的E小调小提琴协奏曲，Op. 3 No. 4，为4把小提琴演奏而作，十分出名。 E小调小提琴协奏曲 Op. 3 No. 4 音乐的早期应用之一是伴随舞台上的戏剧舞蹈和故事讲述，所以作曲家们很自然地会创作用于描述时间，活动，情绪或是场景的音乐，比如田园风光，风暴等等。维瓦尔第为他的很多主题的协奏曲都进行了描述性写作，最典型的就是他的四季，维瓦尔第为之写了四首十四行诗。每一首诗表达于一部协奏曲中，并且划分为三段，反映在协奏曲的三个乐章（快-慢-快）中。让我们在春和冬的英文译本中听一听下面两个最耳熟能详的乐章，E大调Op.8 No.1 I.Allegro和F小调Op.8 No.4 II.Largo。这样的音乐和文字的紧密结合无论是在巴洛克时期还是之后，都是十分罕见的。 E大调四季协奏曲：春 Op.8 No.1 I.Allegro Allegro Springtime is upon us. The birds celebrate her return with festive song, and murmuring streams are softly caressed by the breezes. Thunderstorms, those heralds of Spring, roar, casting their dark mantle overheaven, Then they die away to silence, and the birds take up their charming songs oncemore. Largo On the flower-strewn meadow, with leafy branches rustling overhead, thegoat-herd sleeps, his faithful dog beside him. Allegro Led by the festive sound of rustic bagpipes, nymphs and shepherds lightly dancebeneath the brilliant canopy of spring. F小调四季协奏曲：冬 Op.8 No.4 II.Largo Allegro non molto Shivering, frozen mid the frosty snow in biting, stinging winds; running to and fro to stamp one’s icy feet, teeth chattering in the bitterchill. Largo To rest contentedly beside the hearth, while those outside are drenched bypouring rain. Allegro We tread the icy path slowly and cautiously, for fear of tripping and falling. Then turn abruptly, slip, crash on the ground and, rising, hasten on across theice lest it cracks up. We feel the chill north winds coarse through the home despite the locked andbolted doors this is winter, which nonetheless brings its own delights. 维瓦尔第将独奏协奏曲发扬成为巴洛克音乐的最佳表现形式，同时他还将三乐章作品带往成熟。另一位巴洛克代表人物约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)的风格很大程度上受到了他的影响，巴赫还改编了维瓦尔第的不少作品用于羽管键琴和管风琴演奏。 除了在皮耶塔慈善医院的任职外，维瓦尔第一直都对歌剧有浓厚的兴趣。从1713年起，他的歌剧作品就开始陆续上演，之后到1739年的26年间他写有50部歌剧，代表作《Armida》。因此自1726年起他还担任圣安格洛剧院(Teatro Sant’ Angelo)的主持。同时他还写有许多圣歌，比如《Gloria》。 维瓦尔第身上的争议点包括他从父亲那里遗传得来的头发颜色，使得他被称为“红发神父”。1725年左右，女歌手安娜·吉拉德(AnnaGiraud)，也是他的学生，搬入家中与他同居。尽管维瓦尔第坚持说吉拉德是他的女管家、挚友，但他和吉拉德传出的绯闻招致了教会的不满和责难。1741年，维瓦尔第决定前往维也纳，想寻求国王查理六世的支持（另一说是与吉拉德的歌剧演唱工作有关），一个月后在那里过世了，原因至今不明。他简陋的墓地位于卡林迪亚，也就是维也纳科技大学（卡尔广场）之所在。他生前的傲慢和自大使他树敌无数，但他的遗作在音乐史上的影响力是巨大的。 参考资料 Thompson, Wendy. The Great Composers: An Illustrated Encyclopedia of the Lives and Works of the World’s Best-loved Composers . Omnibus Press, 1994. ***隐藏网址*** ***隐藏网址*** 图片来源 维基百科