西江月十大名篇（《西江月》原创词及词牌格律）

本文目录

• 《西江月》原创词及词牌格律
• 西江月 赏析
• 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原文解读|赏析综述|题解
• 《西江月·夜行黄沙道中》是什么名篇
• 西江月赏析的全文是什么
• 苏轼的词作名篇20首
• 谁会《西江月·夜行黄沙道中》（古诗）的全文
• 西江月夜行黄沙道中最后一句词表达了词人怎样的心情

《西江月》原创词及词牌格律

披一领岁月的风衣，吟一阙小令转山转水，转一程红雨烟楼 嗅花的清香，闻鸟的软语 任流年辗转，两鬓霜华 若凭轻舟一叶，荡漾在云水间 或在一池莲的时光里，**，参禅 让这半生浮尘来一次涤洗 让一川明辉，一帘灯影 押诗行词赋的韵脚，去笔墨中徜徉                                   ——阆苑寒梅西江月·夏日抒怀 日暮独行堤上，眉愁不解阶前。光阴迢递改朱颜，争忍佳期苦短。 晚照西斜不觉，红蕖初发只看。人生何必恨春残，对著青荷排遣。 2020.7.8西江月·庚子年高考日作十载寒窗灯下，一朝竞技场中。黄金榜上汝称雄，窗外校旗飞动。 唯有平时勤奋，方能答卷从容。学堂一去太匆匆， 满纸心酸筑梦。 2020.7.7西江月·艾草飘香重午艾草飘香重午，山头落日斜晖。鑫桥西畔独徘徊，回望迢迢烟水。 曾记那年星海，仍怀昔日香醅。与君更是不相违，串串花囊暗寄。 2020.6.24 词林正韵第三部西江月·端午文火慢煲角粽，门楣垂挂香蒲。盈盈瑞气绕轩居，又是一年重午。 千载英魂屈子， 一时烟雨东湖。波光叠皱戏双凫，不见龙舟竞渡。 2020.6.24 词林正韵第四部         西江月·夏夜 小桥西畔闻笛，古木荫中听蝉。蜀葵吐蕊溽风天。暑热栖鸦归晚。 日暮纳凉人众，夜垂绕月星繁。疏窗灯影不成眠，老妪频摇蒲扇。 2020.6.17 词林正韵第七部子鼠年四月廿三，与诗人姚翔宇同游龙源湖遇小雨，仍淹留不去，归后遂作此篇以记之。 西江月·隐隐青山绿水 隐隐青山绿水，蒙蒙细雨兰舟。偶来狎兴约君游，滩外湖堤堆秀。 莫叹阴晴难测，只言志趣相投。凭栏同看渚中鸥，摄影论文叙旧。西江月·夏日赏丁香步东坡韵百结新栽坪接，围栏巧护阶通。不时飘下木犀风，须折归来伴梦。 春尽应怜残蕊，晚来更惜香红。诸般花事为情秾，又把芳心撩动。 2020.6.12 词林正韵第一部西江月·兰棹连波依岸 兰棹连波依岸，平湖荡绮浮烟。垂垂丝柳暮云天，谁解愁人望远。 渚外鸣鸥寂寂，楼头流水溅溅。星河寥落独凭栏，明月不知幽怨。 2020.6.11 词林正韵第七部西江月·帘外落红收雨 帘外落红收雨，枝头宿鸟回巢。南窗伏案笔闲敲。何事又添苦恼。    不恨留春不住，但愁别绪难消。新词填尽亦无聊。故赏一山斜照。 2028.5.18 词林正韵第八部西江月·次东坡平山堂韵舟荡烟波江上，人行天籁声中。忽然路遇一渔翁，还未语虬髯动。    欲约危亭把盏，更凭兰槛临风。闲情高蹈入云空。道与谪仙同梦。 2020.5.18 词林正韵第一部西江月·凌河第一湾 碧水悠悠宛转，晓岚淡淡晴明。绿杨荫里板桥横，渐入人间佳境。      野阔天连芳草，云高烟笼危亭。回眸山路一程程，一览凌河名胜。 2020.5.17 词林正韵第十一部西江月词牌格律词牌简介西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白苹香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵，五十六字前后段各四句三平韵等变体。代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。 此调适应之题材极广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均宜。苏轼十三首，其中名篇较多，如《西江月·玉骨那愁瘴雾》《西江月·三过平山堂下》《西江月·照野弥弥浅浪》等。格律说明 正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈义父《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，余参下词。 变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。按欧词韵，以“力”“色”叶“衣”“眉”“期”“枝”，盖遵古韵“陌”“锡”“职”通“寘”“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”“麌”“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。 变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。 变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。 变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。 格律对照 正体 格律对照例词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》 中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。 凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。 中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。 好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。 变体一 格律对照例词：苏轼《西江月·重九》 仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。 点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。 仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。 变体二 格律对照例词：吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》 平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。 枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。 平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。 香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。 变体三 格律对照例词：欧阳炯《西江月·月映长江秋水》 仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。 月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。 扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸苹香暗起。 变体四 格律对照例词：赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》 仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。 夜半沙痕依约，雨馀天气溟濛。起行微月遍地东，水影浮起、花影动帘栊。 仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。 量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。 （说明：词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。）我的美篇  

西江月 赏析

西江月赏析：

这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受*臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。

词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景的词，现存约五首，即：《生查子》（独游西岩）二首、《浣溪沙》（黄沙岭）一首，《鹧鸪天》（黄沙道上即事）一首，以及此词。

辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。

稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。

“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。

词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

扩展资料

西江月·夜行黄沙道中

宋代：辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥 一作：溪头)

译文

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。

天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。

创作背景

辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。

作者简介

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。

曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原文解读|赏析综述|题解

西江月·夜行黄沙道中

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

【题解】

选自《稼轩词》。作者辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。南宋词人。出生于金人占领的沦陷区历城。年二十二，组织两千余人参加耿京的农民抗金部队，图谋收复失地。耿京被害后，遂率万余人投归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生坚持抗金，曾多次上书朝廷，先后献上《美芹十论》、《九议》等平戎策，力图恢复中原，但不被采纳。因朝廷主和派忌恨，曾被迫两次退职，在江西上饶、铅山两地度过了十八九年（1182-1203）的闲居生活。晚年又被起用，然壮志仍无法施展，忧愤而死。今存词六百二十余篇，是两宋词人中作品最多的一人。词作充满慷慨激昂的爱国主义 *** ，对南宋当局的屈辱投降偏安误国多有揭露，对人民的苦难，对自身的遭遇，亦多有感慨，倾诉壮志未酬等作品，是其词的精华部分。也有一些歌咏祖国河山和淳朴农村生活的好词。词风清新豪放，气势纵横，不为格律所拘束；语言多有创新，善于熔铸经史诗文乃至民间口语入诗，使词体散文化，增强了表现力。艺术风格多样化，而以豪放为主，把苏轼开创的豪放词风推向了新的高峰，与之并称“苏辛”。名篇甚多，以《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等最为著名。有《稼轩长短句》，亦名《稼轩词》。其诗文今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

这首词，原题作《夜行黄沙道中》。黄沙道，指通江西上饶黄沙岭之路。辛弃疾退居上饶带湖时，常常路经此处，他很欣赏这里的风光景色。这首词所写的是夜行黄沙岭时的所见所闻。

【解读】

全词分上、下两阕。上阕，词意发展分两层。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”〔月亮落了，离别了树枝，惊动了栖息在枝头的乌鹊。夜半的风是那样的清凉，送来了一阵阵和悦的蝉鸣。〕

第一层，写半夜月落惊鹊，风送蝉鸣，细致地描绘了江南乡村夏夜的幽美静谧。半夜，诗人行走在江西上饶农村路上。“明月别枝惊鹊”，这句写鹊。全句六个字，五个词，两个动词：“别”、“惊”；另，暗含着两个动词：“宿”、“啼”。“明月别枝”，月亮落了，或月隐云后，离别了树枝，当然明月也“别鹊”，也离别了“宿”在枝头的乌鹊。“月别枝”，枝不会受惊，但“月别鹊”，乌鹊惊动起来了。一个“惊”字，描绘出乌鹊惶恐不安的神态。这一诗句，是一种很细致的逼真的写实。乌鹊对光线强弱变化的反应极其灵敏，日蚀时乌鹊往往受惊，乱啼乱飞，月落、月隐时亦是如此。这句诗也就是“月落乌啼”的意思，但它比“月落乌啼”更微妙，妙在一个“别”字上，它显示出“鹊”和“枝”对“明月”有着依恋不舍的情味。鹊受惊时常啼，这里不写啼，而“啼”自在其中了。

“清风半夜鸣蝉”，这句写蝉。“半夜”，是交代上阕词所写整个境界的时间。“清风”，也吹遍了上阕词所写整个境界，送来了一阵阵欢快的蝉鸣。可能因为“清风”吹动树梢，惊醒了蝉儿；也可能因为“惊鹊”飞鸣惊动了蝉儿，声声相连地叫了起来。蝉在夏夜鸣叫，往往表明气温较高，湿度较大，这为下阕写天气的突变埋下了伏笔。

词中“明月”、“枝”、“惊鹊”是写诗人所见；蝉鸣，是写诗人所闻；“清风”，是写诗人所感。写鹊惊蝉鸣，衬托了夜间的寂静，也显示了词人悄悄独行，留心四下动静的情态。通过诗人的眼见、耳闻、体感写出了月落风清的江南夏夜。两句，十二个字，绘出了一幅优美的画面，有动有静，有形有声，令人如身临其境，深感其美。当然，这身临其境者首先是词人，使我们看到了其中词人的形象；这深感其美者首先也是词人，使我们感到了词人感情的“脉搏”。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”〔阵阵清风，送来了阵阵醉人的稻花清香；片片蛙声，仿佛向人们预报五谷丰登。〕

第二层，写稻香阵阵，蛙报丰年，表现了丰收在望的喜悦。这两句点明了时令，正是夏季稻谷扬花的时候。是掠过稻田吹来的一阵阵“清风”，和着蝉鸣，送来了稻花的清香，是写诗人嗅觉所感；是掠过稻田吹来的“清风”，和着“稻花香”，送来了一片片热闹的“蛙声”，是写诗人听觉所感。诗人可能先听到“蛙声”，后嗅到“稻花香”，也可能同时听到、嗅到，但为了强调“稻花香”，故作倒装句序安排。“稻花香里”，“里”字用得很有含义，既表现了“稻花香”的浓郁，“厚度”，也表现了“稻花香”的氛围之大，“广度”，令人体察到词中一切，都在“稻花香”的笼罩之中，颇有韵味。

稻花飘香，预兆丰年，是谁在“说丰年”呢？从字面上理解，是蛙声，或说首先是蛙声。但也是诗人，是“稻花香”勾起了诗人的丰收希望，引起了诗人对丰年的联想；是诗人联想到那种田人对丰年抱的希望；是诗人联想到那稻田中欢鸣的群蛙，大概是因为嗅到了“稻花香”，和人们分享着丰收在望的喜悦，兴奋地唱起了那预报丰年的歌吧？这是一个充满诗意的境界！这里，作者把蛙拟人化，表达了自己因稻花香产生的兴奋感情。当然，也有可能诗人情不自禁，脱口而出，直赞“丰年”。诗人面对这丰收的景象，完全陶醉了。在全词中，这两句给人留下的印象最鲜明，最深刻，它把农村夏夜里热闹的气氛和词人的欢乐都写得异常活跃。

这四句，写得有景，有情，有声，景和声都是衬托情，衬托人逢丰年的喜悦之情。每句诗中都有声音，但也每句里都有半夜的寂静气氛。以动写静，愈显其静，艺术境界，更为幽美。

下阕，词意发展分两层。

“七八个星天外，两三点雨山前。”〔突然，几阵阴风吹来了阴云，几颗淡淡的星星，远在天外；骤然，淅淅沥沥的雨点飘然洒下，近在山前。〕

第一层，写天外稀星，山前飘雨。江南天气，说变就变，“清风”变成了“阴风”，几阵阴风吹来了阴云，一场阵雨即将来临。回想起来，词人在上阕已经分明作了暗示，那“蛙声一片”，不正是阵雨到来的先兆吗？这样，为下文的展开作了铺垫。词的下阕，便描写词人夜雨赶路时的情景，其境界别具风韵。此时，在“天外”，在遥远的天边，隐约可见“七八个星”，极言星星的稀少，星稀便知雨云之密，预示雨意已浓。此时，在“山前”，在诗人夜行的“山前”已飘然洒下“两三点雨”，极言雨点的稀疏，少而可数。

一笔写“天外”，一笔写“山前”，一远一近，一晴一雨，同在一片天地，两种景象竟有如此之大的差别，真实地表现出了江南夏雨骤至的特点。先写“七八个星”，而后写在“天外”，先写“两三点雨”，而后写在“山前”，这样倒装，不仅是词的格律的要求，更重要的起到了强调星稀雨疏的作用，构成了一种淡远奇异的境界。“七八个”与“两三点”数量词巧妙地对仗运用，创造了一种稀星疏雨的艺术境界，收到了妙不可言的效果。此时的诗人，当然已预感到骤雨的将临了。

“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”〔转过溪上小桥，社林旁边那座昔时住过的茅店，忽然出然在眼前。〕

第二层，写路转溪桥，诗人忽见茅店的惊喜。虽是“疏雨”，但也可能是“骤雨”的先兆，使人躲避不及，这对夜行人的确是一种威胁。这是写雨中行人心理情绪的变化。可以想见，夜行赶路的诗人，不免有点紧张，有点焦急，多想寻一个避雨的地方呢！词人往来于黄沙道中多次，这时想起昔日自己曾经住过的一座茅店来，那茅店大概就在这附近吧，于是更加快了步伐。正在愁雨，走过溪上小桥，路的方向一转，那“社林边”的“旧时茅店”“忽见”。这是个倒装诗句，这一倒装，意在突出诗人寻找的“茅店”。“忽见”，确属传神妙笔，令人为之一振，此时茅店在前，即是大雨倾盆又有何妨？这样便把雨中人急寻茅店而突然见到的惊喜神态再现了出来。读后，那个先焦急后欣喜的雨中人物的形象，历历如在目前。

词题《夜行黄沙道中》，词的前六句都在写景，只有最后两句才写有人在“夜行”。这两句对全词起了返照的作用，因此每句诗也都是在写“夜行”了。先藏而不露，最后一语道破，结尾确有“点睛”之妙。

【综述】

这首词，通过诗人“夜行黄沙道中”所见农村夏夜幽美景色的描绘，表达了作者对农村生活的无比热爱，对农事丰收的喜悦，散发着浓郁的乡土气息。

这首词以婉约取胜，写景抒情，以情为脉，贯通全词。上阕，紧扣“热”、“爱”、“喜”三字写来，“惊鹊”的骚动，“鸣蝉”的欢噪，创造出一种如画的意境，渲染出一派热闹气氛。在这意境与气氛之中，渗透着诗人对农村生活无比热爱的感情。醉人的稻花香，预报丰年的悦耳蛙声，传达出诗人赞美丰收的喜悦，写尽了农村夏夜的幽美。下阕一转，扣紧了“冷”、“急”、“喜”三字写出，“天外”的稀星，“山前”的疏雨，绘出了一幅雨前的景象，创造出浓厚的阴冷气氛。疏雨飘洒，骤雨将临，写出了夜雨中匆匆赶路的诗人焦急心情。但词到结尾一转，“旧时茅店”“忽见”，诗人为之一阵惊喜。全词紧扣题目“夜行”，由此六个字贯穿成一个完美的艺术整体。

词中对偶句与散行并用，既整齐，又参差。语言自然平易，笔调轻快明朗，便于表达人物感情的起伏与气氛的变化。

《西江月·夜行黄沙道中》是什么名篇

《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词，此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。

全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。

此词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人，下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩，这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。

扩展资料：

辛弃疾的这首词前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

西江月赏析的全文是什么

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。【赏析一】这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪山一片画图开”（辛弃疾《鹧鸪天 黄沙道中即事》）。辛弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。辛弃疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦。在任湖南转运副使期间，他曾奏进《论盗贼札子》，为民请命，历数百姓“嗷嗷痛苦之状”，指出“****”的事实，大声疾呼朝廷要“以惠养元元为意”。他在罢官闲居以前就说：“人生在勤，当以力田为先。”遂以稼轩名，自号稼轩居士。而长期的农村闲居生活，更使他接近了农村，和农民建立了较深的感情，以至农村的一事一物都引起他极大的兴趣。因而他对农民的疾苦很关切：“父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。”（《浣溪沙》）风调雨顺，老百姓不致饿肚子了，他也感到很高兴。在这些农村词中，辛弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的“市朝”对立起来的。“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。”（《清平乐 题上卢桥》）他在官场里遭受排挤*，而在农村可以得到暂时的慰藉，寻求精神的寄托。正如他的朋友陆游说的那样：“农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶”（《岳池农家》）。正是在这种复杂感情的促使下，辛弃疾才写出了像《西江月夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。这首《西江月》写的是作者夜行黄沙道中所经历的一个片段。在一个晴朗的江南夏夜，月光皎洁，照耀如同白昼，栖息在绿树枝杈上的乌鹊，以为曙光照临了，“呀呀”地惊飞而起，从这一枝跳到那一枝，弄得树枝还籁籁作响呢！当它发现自己判断错误时，才在另一根树枝上停息下来。清风徐来，树枝轻摇，惊得沉睡的夏蝉也在深夜里鸣叫起来。就在这醉人的晴朗月夜，我们的词人踽踽独行于黄沙道中，耳听着蝉鸣鹊叫，鼻闻着稻花的馥郁芳香，水国的骄子们似乎很理解我们词人欢悦的心情，于是为他奏起了欢快的交响曲。就从这青蛙的一片合唱声中，我们的词人已听到了丰收的消息。明月、清风、惊鹊、鸣蝉、稻香、蛙声，词人看到的、听到的、嗅到的、触觉到的，都是令人心旷神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒适之中，于是情不自禁地翘首遥望天际，那里只有稀疏的几颗星星挂在蔚蓝的天幕上。可是，“天有不测风云”，何况是江南的盛夏天气呢！不知什么时候，忽然飘来几片浮云，恶作剧似地洒下几点雨来。这突来的阵雨打破了词人的雅兴，使他不得不匆匆急步，躲避这夜来的飞雨。急于赶路，不暇四顾，路到溪桥一转弯，猛然抬头，嘿！一爿熟识的茅店就出现在土地庙的树林边。这简直是一幅优美动人、饶有情趣的江南山村盛夏月夜图！它充满诗情画意，给人以丰富的美的享受。这幅江南山村月夜图，作者是运用哪些艺术手段来表现的呢？首先在词调的选择上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》。《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一厌韵。这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，而结句的“片”“见”两字虽属仄声，但在词韵中也属同部。这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力。《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式。上下阕开头两个六字句，易于对偶。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳。这里需要特别指出的，是关于“别枝”的解释问题。据我所看到的，大致有三种解释：一种是释“别”为“离开”，这里又有两种细微的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开枝头”；第二种是释“别枝”为“斜出的树枝”；第三种是释“别枝”为“另一枝”。我认为第三种解释是比较好的。因为“明月”两句对仗十分工稳。“明月”对“清风”，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买；“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”“鸣”都是动词，而且都有使动的意思，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物；“别枝”对“半夜”，“枝”“夜”都是名词，“半”在这里作形容词用，“别”亦应是形容词，若作动词，则与“半夜”不对偶。再说，词的下阕开头两句：“七八个星天外，两三点雨山前”，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗非常工整。怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢？其实，这里的“别枝”，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思。苏轼的“月明惊鹊未安枝”（见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗），周邦彦的“月皎惊乌栖不定”（《蝶恋花 早行》），说的也是明月使鹊惊起，不能安栖，意境也是相同的。其次，是作者采用了侧面烘托和动静相映的表现手法。明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情。但对这些客观景物的描写，却可以反映出作者的思想和心情。对于夜行黄沙道中的作者来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒畅、欢欣鼓舞的。整首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出“说丰年”三字。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。词的下阕则着重于“点”的刻画。作者选取了夜行途中一个带有戏剧性的特写镜头，犹如在平静的湖面上投入一颗石子，激起层层涟漪。这个妙趣横生的小插曲，使全词声情为之一扬。词的下阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更使作者的喜悦心情跃然纸上。夜来飞雨，并没有使作者懊恼、扫兴，相反，更增加了词人的兴致。有的同志认为“七八个星天外”是“写云层之密”，只是从云层里透漏出来七八个星星。但从整首词看，这样解释则缺乏情致。这一句是和词的首句相照应的，写的正是“月明星稀”的实景。黄遵宪《早行》诗：“东方欲明未明色，北斗三点两点星。”写的也是这种情景。如果云层很厚很密，那么酝酿时间必然较长，星星只能透漏出七八个，那么月亮定是黯淡无光了，这样作者思想上必然早有防雨的准备，这与上阕所描写的悠然恬适的心境是不相称的。再说，作者经常来往于黄沙道中，对沿途景物非常熟悉，如早有准备，那结句的“忽”字就无着落。盛夏时节，天气多变，刚才还是月明星稀，清风徐徐，想不到刹那间飞来几片乌云，接着撒下“两三点雨”，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路转溪桥”，“旧时茅居”才蓦然出现在眼前。“忽”字在这里用得是很传神的。所以我说这是“夜来飞雨”，是盛夏的阵雨。如果是未雨绸缪，大雨将至，那就未免有点大煞风景了，而与整首词轻快活泼的情调也不和谐。

苏轼的词作名篇20首

苏轼的词作名篇20首有：1、《水调歌头·明月几时有》；2、《定风波·莫听穿林打叶声》；3、《江城子·十年生死两茫茫》；4、《念奴娇·赤壁怀古》；5、《蝶恋花》；6、《江城子密州出猎》；7、《水调歌头》；8、《水调歌头·快哉亭作》；9、《西江月》；10、《西江月·重九》；11、《阮郎归·初夏》；12、《少年游》；13、《鹧鸪天》；14、《满江红》；15、《满江红·怀子由作》；16、《永遇乐》；17、《沁园春》；18、《八声甘州·寄参寥子》；19、《贺新郎·夏景》；20、《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

谁会《西江月·夜行黄沙道中》（古诗）的全文

　　西江月·夜行黄沙道中　　主题词: 宋词　　体裁: 词　　年代: 南宋　　作者简介:辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士，历城（今山东济南）人。 与苏轼齐名，并称苏辛。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。为豪放派爱国词人,与苏轼并称为"苏辛".耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。　　【原文】　　①西江月·夜行②黄沙道中　　明月③别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店④社林边，路转溪桥忽⑤见。　　【注释】　　西江月：词牌名。　　黄沙：黄沙岭，在江西上绕西。　　“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。　　社：土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。　　见：同：现。　　“明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝。我们认为：“别”字应作动词讲，是“上”的意思。该句展示的是如下意境：词人夜行在黄沙岭的山间小道上，此时月亮已升到半空，但由于月光被山岭所挡，词人所处的位置及鹊儿所在的枝头还是比较昏暗的。随着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人忽然觉得眼前亮了起来，抬头一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然受到月光的刺激而惊动不安起来。　　【赏析】　　这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。　　【今译】江亭（译）·夜晚走在乡村的小路上　　月儿出来惊动了树枝上的熟睡的鹊儿，　　轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。　　稻花飘香沁人心脾（预示丰收），　　驻足聆听那一片蛙声，　　好似在为人们的丰收而欢唱着……　　你看，天边还偶尔看得见七八颗星星，　　转眼山前便洒落了两三点雨。　　大雨将至，赶紧避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了，　　跑到溪头转弯处，　　嘿，茅店不就在眼前么？　　【译读】　　明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。　　这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。　　注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》　　辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）。

西江月夜行黄沙道中最后一句词表达了词人怎样的心情

《西江月·夜行黄沙道中》最后一句“路转溪头忽见”前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。