卡尔维诺的属于他一个人的城市的寓意？卡尔维诺小说《看不见的城市》经典语录

卡尔维诺的属于他一个人的城市的寓意

意大利作家伊塔洛·卡尔维诺创作的小说《马尔瓦多》在一个章节题目为属于他一个人的城市。在《属于他一个人的城市》这一章中，马瓦尔多也曾有类似的情形。他所在的城市，一年当中有十一个月人们都热爱城市生活，但每当八月来临，城市则失去了众人的青睐，人们纷纷撤离去度假。此刻，马可瓦尔多是空城中唯一的居民。他大摇大摆地走在路中央，闯红灯，斜穿马路，“但他也明白，这其中的乐趣并不是在于能做这许多不同寻常的事情，而是在于能以另一种方式来看这一切”。马路像深谷或是河床，房子如成片的峭壁，他希望看到一个不同的城市，一个在由油漆、玻璃和灰泥构建的城市下，另一个由树皮、鳞叶和脉序构成的城市。“属于他一个人的城市”是他的诗意发现和想象。寄寓作者对人类城市化进程的反思，对“诗意栖居”的向往。

卡尔维诺小说《看不见的城市》经典语录

　　《看不见的城市》的第一版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。在《看不见的城市》这本书出版的时候，卡尔维诺曾在多家报纸的 文章 和访谈中谈到它。《看不见的城市》小说了有很多精彩语录，以下是我为大家整理推荐关于《看不见的城市》经典语录，希望对大家有所帮助。 　　《看不见的城市》经典语录 　　1、 无论我怎么描述采拉这个有许多巍峨碉堡的城，都是徒劳无功的。我可以告诉你，像楼梯一样升高的街道有多少级，拱廊的弯度多大，屋顶上铺着怎样的锌片;可是我已经知道，那等于什么都没有告诉你。组成这城市的并不是这些东西而是它的空间面积与历史事件之间的关系。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　2、 她只能唤起你的一个个欲望，再迫使你把他们压下去，而某天清晨，当你在阿娜斯塔西亚醒来时，所有的欲望会一起萌发，把你包围起来……你以为自己在享受阿娜斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　3、 这是一个累赘的城;它不断重复自己以便让人记住。……记忆也是累赘：它把各种标记翻来覆去以求肯定城市的存在。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　4、 城市里的每样创新，都会影响天空的样子。卡尔维诺《看不见的城市》 　　5、 即使最离奇的梦境也是一幅如迷的画卷，其中隐含着欲望或者敬畏。-----伊洛塔.卡尔维诺《看不见的城市》 　　6、 活人的地狱不一定会出现;要是真有的话，它就是我们如今每日在其中生活的地狱，它是由于我们结集在一起而形成的。我们有两种避免受苦的办法。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　7、 我本可以这样，也可以那样。我在这个城市做了些什么，这里就有我曾经的过去;我没有在那个城市做过什么，那里也有我的过去——未曾经历，也是一种过去。因为未曾经历，所以那便成了一种陌生。卡尔维诺《看不见的城市》 　　8、 城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。 然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手记一样藏起来，它被写在街巷的角落，窗格的护栏，楼梯的扶手上……在某些时刻、某些街道上你会看到难以混淆的、罕见的、甚至是辉煌的事物。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　9、 在梦想的城市里，他正逢青春年少，抵达时，却已经是个老人。在广场那头，老人群坐墙边，看着年轻人来来去去，他和老人并坐在一起。欲望已经成为回忆。----卡尔维诺《看不见的城市》 　　10、 记忆的形象一旦被词语固定下来就会消失了，也许我不愿意讲述威尼斯是害怕失去它。也许，讲述别的城市的时候，我已经正点点滴滴失去它。卡尔维诺《看不见的城市》 　　11、 记忆既不是短暂易散的云雾，也不是**的透明，而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂，是浸透了不再流动的生命液体的海绵，是过去、现在与未来混合而成的果酱，把运动中的存在给钙化封存起来：这才是你在旅行终点的发现。——伊塔洛?卡尔维诺《看不见的城市》 　　12、 他梦中的城市，但只有一点不同。在梦中的城市里，他正值青春，而到达伊西多拉城时，他已年老。广场上有一堵墙，老人们倚坐在那里看着过往的年轻人;他和这些老人并坐在一起。当初的欲望已是记忆。卡尔维诺《看不见的城市》 　　13、 你是为了回到你的过去而旅行吗?还是为了找回你的未来而旅行?——卡尔维诺《看不见的城市》 　　14、 你跑了那么远的路，只是为了摆脱怀旧的重负。你远征归来，船里满载的是悔恨。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　15、 决定 故事 的不是说故事的声音，是听故事的耳朵。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　16、 旅行的意义，不是逃避，不是艳遇，不是放松心情，更不是炫耀，而是为了洗一洗身体和灵魂，给自己换一种新的眼光，甚至一种生活方式，给生命增加多一种可能性的叉枝。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　17、 它把我扔向天空，又让我落回我自己，留我在自己催生的风暴中站立。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　18、 在路过而不进城的人眼里，城市是一种模样;在困守于城里而不出来的人眼里，她又是另一种模样;人们初次抵达的时候，城市是一种模样，而永远离别的时候，她又是另一种模样。—— 卡尔维诺《看不见的城市》 　　19、 走过青春的文字: 你跑了那么远的路，只是为了摆脱怀旧的重负，你远征归来，船里满载的是悔恨。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　20、 你若是每天八个小时切割玛瑙、石华和绿玉髓，你的辛苦就会为欲望塑造出形态，而你的欲望也会为你的劳动塑造出形态;你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶。——卡尔维诺《看不见的城市》 　　《看不见的城市》内容简介 　　童年时在海边城郊废墟中嬉戏玩耍的男孩罗塞伊，如今成了巴塞罗那小有名气的画廊老板。一天，有人匿名寄来一部十八世纪建筑师罗塞利的书稿《看不见的城市回忆录》，勾起他童年故乡的回忆：那时候，家中长辈禁止任何孩子提起那座“看不见的城市”。 　　神秘的书稿召唤着他去揭开 传说 中那座看不见的城市的重重谜团。然而，所有线索都指向罗塞利隐藏的一个秘密：巴洛克时代壁画大师提埃坡罗从未面世的古画。罗塞伊与童年的玩伴一起，历经千辛万苦寻找这幅失踪的古画，而名画的背后，正是一个发生在两百年前西班牙宫廷中爱情与理想、政治与艺术纠缠交织的传奇。 　　两百年前，统治西班牙的波旁王朝国王卡洛斯三世，雄心勃勃要仿效俄国彼得大帝兴建的圣彼得堡，在海边开凿运河，建造一座梦想之城“圣卡洛斯”。然而，这一充满理想与激情的宏伟计划，因为一段没有结果的苦恋，因为一个人的妒嫉与仇恨而摧毁殆尽，它永远只是一座看不见的城市…… 　　《看不见的城市》作者简介 　　卡尔维诺写到：“我仍然属于和克罗齐一样的人，认为一个作者，只有作品有价值。因此我不提供传记资料。我会告诉你你想知道的东西 但我从来不会告诉你真实。” 　　生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。 　　父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。” 　　少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家高中 毕业 后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。 　　1947年出版他的第一部小说《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。 　　曾隐居巴黎15年，与列维·斯特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。 　　1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。 　　卡尔维诺作品集 (共14册), 这套丛书还有《美国讲稿》,《疯狂的奥兰多》,《命运交叉的城堡》,《通向蜘蛛巢的小径》,《巴黎隐士》 等。 　　毕业于都灵大学文学系。曾参加反***抵抗运动。**作《通向蜘蛛巢的小路》(1947)，用非英雄化的手法反映游击队的生活。五十年代问世的《我们的先人》三部曲：《分为两半的子爵》(1952)、《树上的男爵》(1957)、《不存在的骑士》(1959)，既似现实中的童话，又像童话中的现实，把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》(1965)、《看不见的城市》(1972)、《如果一个冬夜，一个旅行者……》(1979)，渗透对迷乱的现实的思索，颇具后现代主义的特色。卡尔维诺的《意大利童话》(1956)是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶，已被译成许多国家的文字。 　　伊塔洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近圣地亚哥的一个名叫拉斯维加斯的小镇。父亲原是意大利圣莱莫人，后定居古巴，是个出色的园艺师;母亲是撒丁岛人，植物学家，为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取名为伊泰洛(“意大利”的意思)，以寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维诺刚满2岁，全家就迁回到父亲的故乡圣莱莫。他们住的那幢别墅既是栽培花卉的试验站，又是热带植物的研究中心，因此，卡尔维诺自幼就与大自然结下了不解之缘，他不仅从父母亲那里学到很多 自然科学知识 ，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。

卡尔维诺[意]的《黑羊》表达了什么

黑羊用英语说就是blacksheep，意为败家子，败类，害群之马，在文中，它借指那个唯一诚实的人，小说以黑羊为题，用的是反讽的手法，作者用这样的方式体现了对这类人的否定。

在不正常的社会里，正常的反而不正常，不正常的反而正常。任何不正常都带有潜规则，谁要是触犯了这些规则，就要受到惩罚。小说对公众的一切标准之中的不合理性的一面做出了无情的鞭挞和深刻的嘲弄。

鉴赏

“黑羊”，就是这位诚实的人，总是被解读成一个软弱的妥协者，质疑社会却又无力改变社会，最终因不服从游戏规则而被社会淘汰掉。但不能忽视的是，“黑羊”是一个信仰者。在这个麻木的、机械运转的体制中，他是为公民带来光亮的先驱。

他的灵魂与其周遭的那些“幸福地居住在一起”的躯壳产生强烈的对比，他家里的那盏长明的夜灯，就是某种精神信仰的象征。诚实的人最终死了，他是一个伟大的殉道者。