关于高迪的简述？高迪建筑师陶瓷墙怎么样

关于高迪的简述

最近有朋友到了西班牙的巴塞罗那，隔洋来微信询问高迪之人之事。网上介绍多多，在这里仅就他的建筑风格做非常简单的介绍。本人曾在2017年夏天到西班牙走了一趟，在巴塞罗那亲身感受到了高迪建筑的震撼，至今难忘。 西班牙建筑师-安东尼.高迪是世界最伟大的建筑师之一，它的作品奇异却又美轮美奂。他对色彩、材料以及各种曲线运用精妙娴熟，创造出世界上最奇妙，最富观感的建筑，为西班牙巴塞罗那城注入独特的韵味，也为20世纪建筑史写下辉煌的一页。 高迪的设计作品在不同时期有着不同的风格：早期比较明显的东方风格，应是受伊斯兰建筑的影响，因为西班牙曾被阿拉伯世界统治了几百年。而后是新哥特主义及现代主义的风格，这与他的信仰和世界潮流有密切关系。后期的作品为自然主义，因为他喜爱大自然，对巴塞罗那的山山水水充满感情，对大自然的动物、植物、山脉造型观察入微，在大自然中获得设计的灵感。高迪认为：自然就是美，美就是实用，实用即是自然的存在，自然即是实用的展现。以上照片均是本人参观位于巴塞罗那米拉公寓中的高迪建筑设计博物馆所拍摄 我国早期建筑学的教科书对高迪的介绍是带有批判性的，摘录如下： 高迪以浪漫主义的幻想极力使塑形艺术渗透到三维空间的建筑中去，他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然的形式，精心地研究着他独创的塑性建筑。巴塞罗那的米拉公寓便为典型的例子。 高迪在建筑界的影响是有限的，在他的作品中看不出功能与技术的革新，只与他的与众不同的艺术偏好来代替创作的主题，在这里，技术仅用来为艺术的偏好服务。 高迪过去并未受到很大的重视，但，近几十年来却在西方国家被追封为伟大的天才的建筑师。这是因为他浪漫主义的幻想与建筑形式的怪诞受到赏识的缘故。同时也正符合当前西方****世界标新立异追求广告效果的精神。 2017年夏到了巴塞罗那，参观了高迪的传世之作——圣家堂。 这个教堂建了一百多年，因而各个立面的建筑设计、雕像塑造的风格随着年代的变迁而变化，游走一圈，穿越之感强烈，让人无比陶醉。 教堂内部，空间高耸无垠，构件复杂多变，光影变幻无穷。漫步其中，处处引人入胜·，惊喜连连。

高迪建筑师陶瓷墙怎么样

陶瓷墙好。高迪设计的建筑中外立面使用陶瓷进行装饰，由于使用陶瓷的材质，具有清理、耐热、耐磨、耐酸碱、不渗水等优点，在外观上也是更显大气美观时尚。安东尼·高迪的建筑作品位于西班牙，在巴塞罗那市区或近郊，包括圭尔公园、圭尔宫、米拉大楼、文生宅圣家大教堂、巴特里奥之家和克洛尼亚古埃尔宫。

浅析高迪建筑的内部空间|高迪建筑

　　摘 要：高迪的建筑神奇独特、荒诞怪异，颇具吸引力，大多数人喜欢上高迪是因为高迪作品的建筑外观造型和那绚丽的色彩，孰不知高迪作品的建筑内部空间，同样引人入胜。本文主要从高迪建筑内部空间的布局规划、造型的设计、以及色彩的运用方面来进行研究论述。 　　关键词：高迪 内部空间 造型 色彩 　　建筑内部的空间组织与造型 　　建筑的内部空间组织一般是建筑性质和功能所决定的，有时候与室外空间的界限不是十分明显，是建筑不可或缺的组成部分。内部空间的组织关系着居住者的舒适兴趣，体现设计者的艺术审美和个人感情。高迪建筑的内部空间设计，受到哥特式建筑内部空间处理关系上的影响，但是又有自己独特的设计思想。他的设计看似完全不在乎人的感受，随心所欲，实际上体现了科学实用主义，运用科学的计算解决了建筑内外结构问题。高迪认为智慧胜过科学，而智慧来自品位。他的作品将艺术和技术完美结合。高迪曾说过：“如果将来，这座建筑(指的是米拉公寓)变成一个大宾馆，我丝毫不会感到吃惊，因为改变里面的布局是轻而易举的事情。”米拉公寓的空间设计是：在中央大厅饰有壁画，在庭院、库房阳台装有艺术网格，石头做柱子,金属架做房梁，实心砖块做墙体，这样大楼立面不需承重，便于通风和光照。这在当时这是一种非常大胆新颖的创新，即使今天看来，仍非常科学实用。一名法国建筑大师称其为“自由层面”。 　　高迪建筑内部造型属于欧式空间设计的异类，作为建筑表达思想的哲学家，高迪对建筑内部结构进行解构，那怕是不起眼角落里到一个物体造型。他认为建筑就是雕塑，就是交响乐，在这一设计理念指导下，高迪建筑作品内部的风格不是纯粹的哥特式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术设计，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪建筑的内部经常出现几何形体的圆形、双曲面和螺旋面。巴特罗之家是高迪于1904年至1907年之间改造修建的，该建筑内部的装饰设计生动活泼地表现了现代派的风格，窗户从下到上由大到小逐渐变化，有效控制了阳光照入大楼的光线强度，中央大厅的天花板设计成旋涡状，隐喻着浩瀚大海，使人联想到生生不息。高迪说：“我有感受事物和看到空间的本事，因为我是铜匠的儿子，他们是会把平面变成容器的人。”高迪的毕生作品圣家族大教堂将这一设计理念体现的淋漓尽致。教堂内部具有独特的艺术风格，是高迪建筑艺术精华的浓缩体现。殿堂大厅高大宽敞，窗户形态各异，拱顶是有树状立柱与棕榈叶状自然融为一体的，还有那从拱顶空隙中流透下来的缕缕阳光，这一切都显示了教堂其独一无二的庄严与神圣。?其中树状立柱的设计是高迪模仿自然，将立柱设计成树木欣欣向荣之姿兼自然流畅之态，并且为避免垂直线条的刻板，高迪将立柱倾斜一定角度并以螺旋状翻转，立柱到达一定高度后精确分叉以支撑中殿拱顶。拱顶是由树状立柱的分支聚集再配以棕榈叶形状构件组合而成，钻有小圆孔，光线通过这些小孔洒入教堂，营造出了使人精神平和的氛围。 　　建筑内部的空间色彩与和谐 　　色彩与内部空间物体的材料、质地慎密地联系在一起, 不同的色彩对人的心理也会产生不同的影响。高迪建筑作品内部的色彩与造型、布局是有机统一的。高迪认为色彩是生命的标志。因此，无论是他建筑作品的内部还是外部，色彩的运用都让人惊叹。难怪有人说高迪建筑的特点就是色彩。圣家族大教堂中的玻璃窗色彩斑斓、魔幻神奇，光线从这里得到柔化，穿过窗户时殿堂内呈现出梦幻般的景象，与教堂内部树桩立柱融合，共同营造出一种超自然的神秘气氛。巴特罗之家的天井内壁采用从上到下由深蓝色逐渐减淡变到白色的瓷砖贴面，乘坐电梯上下，天井内景色有如海浪荡漾之感。高迪认为色彩和建筑不可分割，砖石、陶瓷碎片、马赛克等加泰罗尼亚地方材料是高迪艺术梦想的最爱，他将这些材料与起建筑内部的造型、布局结合，使建筑内部打破传统的哥特式建筑风格，犹如一幅幅静物画，和谐平静，美丽宜人。高迪喜欢用镶嵌的艺术手法来表达这些建筑材料的色彩，在其建筑物的内部墙壁大多都装饰各种材质综合而成的镶嵌纹饰和图案。他的建筑镶嵌艺术，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰，色彩绚丽但不艳俗，充满了自然主义气息。他把平面镶嵌用于立体的建筑内部，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力。在高迪的艺术创作中，镶嵌艺术是构成整个建筑不可或缺的有机组成部分，与建筑内部造型和建筑风格共同成为一个和谐的整体，提升了其建筑的文化品位，对建筑界镶嵌艺术做出的最大贡献。因此，在高迪建筑的内部，虽然建筑结构复杂，但你完全看不到有刻意雕凿之感，仿佛一切都是天然合成。 　　结束语: 　　高迪对哈里发时代艺术的借鉴，独特的体现了加泰罗尼亚新文艺风格，并融合了他作品特有的艺术气质。高迪是西班牙塑性建筑流派的代表人物，他喜欢以自然为师，创造新的东西。他的建筑内外既天然合成，又犹如鬼斧神工，但在当时来说又很异类、很超前，以致在他之后相当长的时间内作品不被世人所关注。有人说高迪建筑空间是梦幻的，实际上，这是一种高度理性的感性，是一种回归自然的原创精神，这种精神对于当今设计界的现状具有相当的借鉴和学习意义。 　　参考文献: 　　建筑世界杂志社（韩）.前卫建筑师安东尼奥·高迪. 天津大学出版社，2002. 　　罗小未.外国近现代建筑史.中国建筑工业出版社, 2004. 　　夏威尔·古埃尔（西）. 安东尼奥·高迪.辽宁科学技术出版社,2005.

高迪建筑作品有哪些

高迪建筑作品有：

1、巴特罗之家

巴特罗之家现在归西班牙珍珠宝公司所有，原是西班牙实业家巴特罗特意委托高迪为自己设计的私人住宅。在当时，有很多有名的建筑师会再格拉西亚大街建造建筑，所以这个街道也是每个建筑师展现作品和才华的地方。巴特罗最早的想法师将现有的住宅进行推到重建，而高迪认为可以在原住宅的基础上进行改建翻修。

经过高迪天才般的设计，拥有着灵动曲线的伟大建筑，巴特罗之家就这样诞生了。透明的大窗户增加了室内光线，加强了室内的可见度，同时加大了室内外的空气流通。通过各种色彩搭配和特殊结构设计，给建筑添加了海洋、骨架、龙翼和神话传说等元素，表达了自己对自然和哲学的热爱。

2、米拉之家

米拉之家是贝雷·米拉委托高迪建造的，不管是从建筑功能还是装潢装饰设计，高迪都进行了极大的创新。首先高迪为建筑设计了一个停车场以及电梯，这对于当时来说，思想绝对是超前的。米拉之家整体看起来像是白色的大石头堆砌建造的，人们又把它叫做采石场。

从这个建筑就可以看出高迪对于自然和曲线的痴迷程度，柔和自然的曲线，一点点的勾勒出山体的内部，也难怪高迪把它命名为山峦。

3、圣家堂

作为世界上唯一一个还没有完工就被列为世界遗产的建筑物，给人们带来的是止不住的震撼。几乎每一个热爱建筑的人都在等待着高迪这个旷世建筑的完工。高迪晚年将毕生的经验和人生最后的精力都投入到了这座圣家大教堂之中。精美的雕刻，展现了圣经上的故事，表达了高迪真诚的信仰。

彩色玻璃将投射进来的光线变得美轮美奂，仿佛进入了一个梦幻的神话空间。高迪将自己对于自然的热爱，和对上帝信仰相融合，打造出了一个庄严而又温馨的教堂，也给世界留下了一个难得的瑰宝。

4、奎尔公园

高迪性格古怪，很少有朋友，而西班牙的富商桂尔作为高迪少有的朋友，同时也是高迪的支持者之一。每当高迪有一些新奇的构想的时候，往往被别人认为是疯狂，而在奎尔那里会得到欣喜若狂的反应。正是奎尔对高迪的友情和信任，所以想让高迪为自己设计住宅，这也是奎尔公园的由来。

在奎尔公园，高迪通过一些废弃的建筑垃圾，像是瓷砖的碎片以及玻璃的碎片，组合成了生动有趣的图案，特别是那个蜥蜴雕像，成为巴塞罗纳的象征。而高迪使用废弃材料的风格，为很多环保建筑企业带来了灵感。

米拉之家是哪位设计师的作品

米拉之家是安东尼奥·高迪的作品。

安东尼奥·高迪，西班牙建筑师，塑形建筑流派的代表人物，属于新艺术运动时期的建筑风格。高迪一生设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族大教堂等。

米拉之家建于1906年至1912年间，坐落在西班牙的巴塞罗那市区里的Eixample扩建区、格拉西亚大道上。米拉之家的拱顶，呈现抛物线或悬链线的形状。

米拉之家是安东尼奥·高迪设计的最后一个私人住宅，占地1323平方米，有33个阳台，150扇窗户，3个采光中庭（2个大中庭，1个小天井），6层住宅，1层顶楼（阁楼），1个地下停车场，共有3个门面，两个正门入口。

设计特点

米拉之家设计的特点是它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙，所以内部的住宅可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户，保证每个公寓的采光。

当时米拉夫妇出钱建这房子，一楼是出租的店铺，二楼叫“主楼”，是米拉夫妇住的，三、四、五、六楼是出租的住宅，因为高迪设计的力学结构很特别，建筑物的重量完全由柱子来承受。

所以出租的每一层楼的隔间布局都不一样，三楼隔出三户住家，四楼隔出四户住家，五楼隔出四户住家，六楼隔出三户住家，每户住家占地也不一样，最大600平方米，最小290平方米。顶楼是用来调节温度，晒衣服用的。

巴塞罗那的建筑风格是什么

摩尔风格阶段到新哥特主义风格和新艺术风格的混合巴塞罗那是高迪的建筑风格，看高迪的建筑，很少人不为他的设计惊叹！ 缤纷瓷砖缀外墙浪漫建筑风格。高迪的建筑风格，是大量运用缤纷的西班牙瓷砖，让他的作品散发地方色彩。巴特罗公寓的外墙，便缀满了蓝**调的西班牙瓷砖。 这座6层楼建筑物也很怪异，让人忍不住多看几眼。它的露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。 在同一条街上的米拉公寓，天台上则有很多趣怪的烟囱，像一个个守卫的武士。米拉公寓的外形如水平的波浪，铁铸阳台像枝叶。公寓里的中庭（天井）是光线的来源。 此外，桂尔公园 (Guell Park) 也是欣赏高迪建筑风格的好地方。公园原本是要规划为花园住宅区，由高迪设计的台阶、喷水池、市场、广场、走廊等，华丽浪漫。桂尔公园广场上的座位 以七彩碎瓷砖镶嵌 高迪也在桂尔公园用了许多碎瓷片镶嵌，艺术感强烈。公园里，他生前住过的房子，已改为高迪博物馆。 西班牙杰出建筑师安东尼奥·高迪 (Antonio Gaudi, 1852-1926) 为天才建筑师，高迪的遗作并不多，但几乎全在巴塞罗那。 圣家堂的墙面，满布雕刻和雕像 在巴塞罗那的高迪建筑，总共有9幢，其中最著名的，莫过于巴塞罗那的“地标”——圣家堂 (Sagrada Familia)。 圣家堂外形宏伟，造型怪异，有着8支像玉蜀黍的尖塔。如果说它是一座教堂，未免过于标新立异；说它是一座建筑博物馆，反而更贴切。 高迪的建筑风格讲究曲线。他认为直线是人为的，曲线才是自然的。所以，他的建筑设计，绝不会是规规矩矩的方形。 圣家堂是从1882年开始建筑，但工程并未完竣，高迪便在1926年，不幸被电车撞死了。想一窥圣家堂的全貌设计，教堂内有完整的设计模型。 因此，可以这么说，圣家堂是高迪未了的遗愿。所幸的是，高迪已逝世，圣家堂的工程并未停顿。巴塞罗那人并不介意用个100年或200年来完成这座教堂的剩余工程。 事实上，高迪在生前，几乎是全心全意，把生命的最后一股精力，都倾注于圣家堂。他曾经说过，他不急着完成圣家堂，因为他的“老板”并不急。“老板”指的是上帝。 据说，为筹钱兴建圣家堂，这位天才建筑师还曾经在街头托钵募款。 参观圣家堂已完成的其中一面外墙“诞生立面”，我把头仰得都快“断”了！在高耸的墙面上，可以见到耶苏诞生、三博士朝拜、天使报佳音的雕像、一颗椎形的“生命之树”、红色十字架，以及石柱上的各种峥嵘、奇形怪状的雕刻纹理，都有圣经的寓意。 当我来到圣家堂内的回廊时，正值午后阳光斜照，光线透过一扇扇花瓣形的窗户，把一朵朵的太阳花影子投射在墙壁上，美得让我赞叹！ 高迪的其余杰作也各具特色，比较著名的观光点是位于格斯雅大道 (Paseo de Gracia) 的巴特罗公寓 (Casa Batlo) 及米拉公寓 (Casa Mila)。所以不看高迪的建筑，不叫到过巴塞罗那。

高迪的建筑风格是什么

高迪建筑属于现代主义建筑风格，他融合了东方伊斯兰 摩尔风格、现 代主义、自然主义等诸多元素，创造出近乎怪诞的独特风格，带给我们一场独特的建筑视觉盛宴 。

在他的设计中几乎看不到什么直角，因为他认为直线是人为的，只有曲线才是最自然的。他对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。

在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑。

扩展资料：

高迪建筑设计者安东尼奥·高迪，是塑性建筑流派的代表人物，1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族教堂等。

安东尼奥也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。

还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。

到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。

1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

西班牙著名建筑师高迪的作品

西班牙建筑师高迪在世人眼中是一个富有才华的建筑设计师，他设计的建筑充满怪诞、神圣、科幻、童话的感觉。高迪一生的作品中，有17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国科教文组织列为世界文化遗产。 在他显著的成就背后也隐藏着一个“疯子”的成长过程。

在 世人眼里，他是具备惊世才华的“疯子”，而崇尚自然的他却说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”孤僻沉默、衣衫褴褛、成天工作、无浪漫史 ——这就是西班牙19世纪最著名的建筑师，整个巴塞罗那建筑艺术的缔造者：安东尼·高迪·伊·克尔内特(Antoni Gaudi i Cornet：1852-1926)。

天才不寂寞？

看 过一部电影《香水》，说了个谋杀的故事：26岁的让-马普蒂斯特•格雷诺耶生长在巴黎最肮脏、恶臭的鱼市场，但却天生对美好的香味孜孜以求。因为爱上少女 们特有的体香，他连续杀死26个少女，并用提炼出的人体香精综合调配出一种令人闻之则彻底疯狂沦陷的香水。细节略去，容我不敬地比较：如果说耶稣代表了宗 教的最终拯救，这个谋杀犯的出生，也就是为了履行对“香”的极致追寻。蓝色星球的茫茫人海中，向来都有一群天赋异丙的人，拥有另类的人生。他们中被凡夫俗 子认可的，就被称作天才；反之，则沦为为各种疯子。安东尼·高迪正是这群人中的一个。

和 生活阅历丰富的毕加索、七情六欲未断的爱因斯坦不同，安东尼·高迪这一辈子都没有享受过凡间的乐趣：音乐、女人、社交、运动......这些俗物对他来说 比ET还陌生！在七十四年的生命之旅中他唯一乐此不疲的只有两件事儿：一、观察研究大自然；二、以建筑为载体重现自然。他坚信一切建筑都必须是对自然的再 现和人类幻想的结合，而不是凭空设想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路。他认为自然界没有僵硬的直线，因 此他的建筑物中也鲜有笔直的元素。所有的柱体都有点歪斜、或与曲线、弧度天衣无缝地融为一体。

不 论是设计还是监工，高迪那种认真负责投入的闷头苦干态度都是世间少见的，有时甚至有点耸人听闻：在设计宏伟的圣家教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》人 物真实地描绘出来。为此，他不仅煞费苦心地去寻找各种符合描述的真人模特——譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大；又好不容易找了一个有6个指头的彪形 大汉来描绘屠杀儿童的百夫长——更为在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿时，特地去找来死婴制成石膏模型！据说他把制好的 模型挂在工作间的天花板下面，令往来的工人都感到毛骨悚然。

这 种对自然与建筑业的狂热已然解释了为什么高迪一辈子都是个孤家寡人。他不仅未婚，整个儿一辈子连个情人都没有。一个人的精力总归是有限的，当他把百分百的 脑力和精神都投入到建筑事业中去，并因此而消耗掉自己的体力后，怎么还可能分心分身出来恋爱结婚养孩子呢？他，只为巴塞罗那的经典建筑而生；他，纯为艺术 而活着！

虽 然鼎鼎大名的米罗、达利、毕加索也都生于巴塞罗那，整个巴塞罗那却是一座由高迪的建筑“鬼才”托起的艺术之城。在安东尼·高迪的作品列表上，几乎囊括了巴 塞罗那最经典的所有建筑，而这些建筑中有三分之二都名列世界文化遗产！我很荣幸地，在今天，终于能得以迷失在高迪超前而奇幻的建筑艺术世界里。

一、古埃尔公园(Parc Guëll，1900-1914)

就 像其它任何高迪建筑留给人的第一印象，古埃尔公园是很“奇特”的。看似巴洛克甚至偶尔有哥特的影子，却被五颜六色的装饰点缀得充满了童话色彩：比如公园入 口处的小楼，本身颜色和设计挺唬人的，外墙镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，屋顶上有许多小塔和突出物，却让我的脑子里升起儿童故事“查理和 巧克力工厂”。

作 为公园主建筑的多柱大厅，很少见地采用了直立的大理石柱，颇为庄严。但走到其顶上的平台，另一种风格就出现了：一条长长的矮墙嵌满了明媚亮丽的多彩瓷砖碎 片仿佛节日的信号，让人的心情立刻舒爽起来，此时俯瞰巴塞罗那，我突然意识到古埃尔伯爵其实很会选址:在那没有摩天大厦的年代，只有住在这里俯瞰全城万家 灯火才能表明自己的高贵身份吧！平台上也有街头艺人表演乐器和弗拉明戈，民间自在即兴的表演就是有那么一股“土味儿”，让人倍感新鲜激动。下来走到中央广 场，泥土色“原生态”大石柱们周身鼓鼓赖赖，很有韵律地歪斜着，像森林中长满树瘤的大树干，又像原始人住的土垒起的堡。

总体而言，古埃尔公园给我留下的印象就是这几个词的交汇：艺术的、童话的、自然的。竟然会不太记得它本身是一个建筑物。

二、巴特洛之家（Casa Batlló，1904－1906）

巴特洛之家是我个人印象最深的一座高迪建筑，大概是缘于完整性。虽然它并不是高迪建造，但在改建和设计的过程里也富含了高迪的思想精髓，所有细节都让人赞不绝口。尤其是海洋瓷砖的内立面，以及龙鳞屋顶，像一个屠龙骑士的童话。

三、米拉之家(Casa Mila，1906-1910)

在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。

总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

四、圣家堂(Basilica de la Sagrada Familia，1909至今未完成)

缘 分这个事情就是这样：原本设计圣家堂的签约建筑师和教会不欢而散，于是古埃尔伯爵不失时机地推荐了时年31岁的高迪。此后的43年，高迪的生命就和教堂融 为一体了。他不断地琢磨、修改教堂的设计，源源不断地把自己从自然、色彩和动植物中汲取的灵感输送到这里。 他把《圣经》中的各个场景在教堂中以雕刻图画的方式逐幅展现，希望虔诚的**们能在教堂中读到一整本“活生生”的天主教教义。

说 实在的，这是我见过最“怪”的教堂。它既宏伟，又卡通；既神圣，又科幻；既古典，又现代。本来高迪离奇的设计就把它塑造得超凡脱俗，仿佛大自然的城堡，偏 偏永远围绕着它的巨型吊机，各种保护网等更为它增添了奇异的神秘感。和欧洲其它那些一眼望去就能感受到巨大宗教力量的著名大教堂相比，这里好像有某种宇宙性的精神意义。