巴塞罗那椅结构分析（欧式经典家具巴塞罗那椅的资料）

本文目录

• 欧式经典家具巴塞罗那椅的资料
• 包豪斯的设计风格，历史作用和影响及历史局限性
• 巴塞罗那椅价格_尺寸
• 密斯·凡·德·罗 的现代主义建筑之路

欧式经典家具巴塞罗那椅的资料

　　著世闻名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作，为世界多家著名博物馆收藏。它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。
　　设计师——密斯.凡.德罗( Mies van der Rohe)1886年生于德国亚琛。1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。 1930年密斯担任包豪斯第三任校长，1933年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结束了其14年的办学历程。1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。1969年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师。 密斯努力开创玻璃外墙钢筋结构建筑时代。 “少即是多”(Less is more.)这句名言正是他在1928年阐述的建筑原则。----欧式经典家具，个性家具,小杨e-mail:yadeacustom@163.com
　　1、X型不锈钢架，镜面抛光处理
　　2、采用进口**牛皮制作，有不同皮革供选择
　　3、高级超纤皮皮带，弹性更佳
　　4、高密度乳胶海棉制作，回弹性好，座感更舒适
　　适用人群：家庭用户，商务人士，休闲人士，设计师
　　适用场所：客厅，酒店，休闲会所，办公场所，样板房，售楼处等
　　包装使用打夹板或纸护角，外订木箱。让产品在运输过程中更有保障

包豪斯的设计风格，历史作用和影响及历史局限性

德国包豪斯学院成立于1919年，关闭于1933年。在其发展的几十年中，包豪斯的三任校长形成了三个非常不同的发展阶段，也主张不同的设计思想及风格。格罗佩斯的理想主义与其浪漫乌托邦精神，他在设计风格上灵活、多变，作品上多呈现简洁而清新的效果。米斯是现代主义建筑设计的最重要的大师之一他所提倡的流动空间、钢结构与玻璃材料结合，讲究细部技术表现等，已成为他风格的特征，例如米斯的“巴塞罗那椅”及大量家具。布尔的主要作品是家具设计具有明显的立体主义雕塑特征。椅子利用简单的几何外形，同时设计充分利用材料的特性，造型轻巧优雅，结构简洁。历史作用：包豪期是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，它奠定了现代设计教育体系的基础。影响：包豪斯的课程结构与教学方式成为世界许多学校设计教育的出发点，由它培养的杰出的建筑师与设计师，把现代建筑与设计推向了新的高度，甚至于包豪斯设计的理念精神方法等一直影响着后世名流。历史局限性：然面它同时存在着一些弊端。如设计的作品过于追求创新，其设计美学理论过于抽象与深奥，难以让大多数学者看懂，这就从一定程度上阻碍了其理论的传播与发展；第二它严格的几何造型及对工作材料的追求，使产品有一种冷漠感缺乏人情味；第三包豪斯主张传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计的地域性，乎视了地域应被传呈的历史文脉，加之，一些设计师曲解其精髓，以抄袭代替创造，而形成了千人一面的“国际式”风格，这对于各国的文化传统产生了巨大冲击。这是我大概总结的，我现学的书中有一些这样的材料

巴塞罗那椅价格_尺寸

　　椅子可是生活必备产品，我们在工作的时候需要椅子，在休息的时候也需要椅子，在吃饭的时候也需要椅子，以此可见椅子的重要性。1929年，英国著名设计师密斯范德罗发明了巴塞罗那椅，这种椅子的诞生给全世界都带来了不同的反响哦。它可以用于客厅、阳台以及睡房等地，让消费者在任何时间都可以享受椅子所带来的舒适感。接下来，就让我们来看看巴塞罗那椅的价格以及尺寸吧!

　　时尚真皮创意巴塞罗那椅，设计师：德国的密斯凡德罗。

　　这种类型的巴塞罗那椅非常的舒适，三种商品结构的工艺为高级不锈钢焊接镜面抛光处理，非常的漂亮。它有三种颜色分类：

　　第1种为进口手工花布椅身，价位为3504元;尺寸790mm*760mm*760mm;

　　第2种为进口手工画布脚踏巴塞罗那椅，价位1824元;尺寸790mm*760mm*760mm;

　　第3种为进口手工花布套装巴塞罗那椅，价位为5920元。尺寸790mm*760mm*760mm。

　　赢寸间巴塞罗那椅，设计师：德国的密斯凡德罗。

　　主要材质：

  不锈钢架、高档皮面、高密度海绵、牛皮筋。

　　第1种为脚踏彩色真皮巴塞罗那椅，价位在965元;脚踏尺寸：620mm*570mm*420mm;

　　第2种为脚踏黑真皮巴塞罗那椅，价位在830元;脚踏尺寸：620mm*570mm*420mm;

　　第3种为脚踏西皮巴塞罗那椅，价位在650元;脚踏尺寸：620mm*570mm*420mm;

　　第4种为单人彩色真皮巴塞罗那椅，价位在1600元;单人尺寸：750mm*750mm*800mm;

　　第5种为单人黑真皮巴塞罗那椅，价位在1350元;单人尺寸：750mm*750mm*800mm;

　　第6种为单人西皮巴塞罗那椅，价位在1013元;单人尺寸：750mm*750mm*800mm;

　　第7种为双人彩色真皮巴塞罗那椅，价位在2350元;双人尺寸：1500mm*750mm*800mm;

　　第8种为双人黑色真皮巴塞罗那椅，价位在2050元;双人尺寸：1500mm*750mm*800mm;

　　第9种为双人西皮巴塞罗那椅，价位在1850元;双人尺寸：1500mm*750mm*800mm;

　　第10种为三人彩色真皮巴塞罗那椅，价位在3095元;三人尺寸：1800mm*875mm*800mm;

　　第11种为三人黑真皮巴塞罗那椅，价位在2680元。三人尺寸：1800mm*875mm*800mm;

　　第12种为三人西皮巴塞罗那椅，价位在2050元。三人尺寸：1800mm*875mm*800mm。

　　巴塞罗那椅可是非常经典的设计作品，最早的巴塞罗那椅已经被博物馆所收藏。巴塞罗那椅采用了弧形的支撑架以及真皮的垫子，不仅美观，而且舒适度也很佳。巴塞罗那椅的款式是非常的简单的，通过精巧的结构，给人带来独特的舒适感。从以上的内容可以看出，巴塞罗那椅有多种规格，每一种规格的价位也都不同，我们可以根据所使用的空间大小来购买哦。

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密斯·凡·德·罗 的现代主义建筑之路

密斯1886年3月27日于出生在德国伦兰德的亚琛市。亚琛是中世纪初西方文化的中心，也是德国西部美丽而古典风格的城镇。幼年时的家庭经济状况不允许他有更多受教育的机会，十五岁时就结束了正规教育。密斯的父亲是当地有名的石匠，辍学后便跟随父亲做学徒，并从他那里学到了石料加工与制作方法。密斯回忆这段经历曾说：“重要的不是纸上设计的建筑，一块砖才是建筑中真正重要的一部分。”

密斯十五岁离开了职业学校后又到当地的建筑师那里当绘图员，主要是对新古典主义建筑做装饰图样设计，之后十九岁的密斯被选送到柏林的擅长木构设计的建筑师手下工作了。

后来密斯又成为布鲁诺·保罗的学徒，并从他那里接受了新艺术**的影响。

1907离开保罗工作室设计了第一件作品――里尔住宅。

1908年密斯来到彼得·贝伦斯的事务所，同勒·柯比西耶和格罗皮乌斯共同在此工作。贝伦斯是新艺术派与工艺学的倡导者，一只走在创新前列，追求现代手法设计。尽管带走明显的新古典主义特征，但也在努力寻求现代主义所需的东西――秩序与完善。特别是设计的AEG电气公司车间设计，第一座把钢和玻璃材料应用到建筑的优秀例子，被公认为第一座现代建筑。
密斯没有吸取贝伦斯的新古典主义的东西，而德国建筑师卡尔·费德瑞琪·幸克尔设计中的：宽大平台柱脚上做结构布局，比例尺度的韵律感，纯形式的设计要素，使对还是画图员的密斯对新古典主义产生浓厚兴趣。

1911年密斯设计的胡戈·佩尔斯住宅，是传统的幸克尔风格住宅区。深凹门廊，突出檐口，坡度平缓的屋顶。

特别是1912年荷兰海牙的克吕勒住宅，一座幸克尔式住宅。业主决定不按贝伦斯原设计并且请密斯留在海牙设计住宅。密斯以自己的观点重新设计房子，细部仍具有新古典主义风格，然而别墅并没有建成。
1913年密斯回到柏林开设自己的事务所，设计的住宅都是幸克尔式，不过保持了古典的明朗性。

虽然是古典形式中一员，但“ 结构至上 ”的观念独特超群。强调表现且忠实于结构的主张，即“ 由 结构决定形式 ， 而不被形式所支配” 。
1914――1918年，一战期间，密斯军队服役。

1919年密斯草图了20层全玻璃的摩天楼，是第一个画出玻璃摩天楼的人，奠定了今日常见的玻璃和金属摩天大楼的基础。

1921年“蜂巢”作为密斯为腓特烈大街高层建筑的设计方案，虽然大胆创新收到赞扬，却没有获奖

1922年模拟出第二个草图。

高20层，全玻璃，平面形式自由。每层玻璃板用连续玻璃幕围合，外表曲线由许多短直线渐次改变方向连接而成，并且着重安排光的反射。

1923年在自己出版的杂志――《G》（创作），并在7月的一期写到：“ 我们反对一切美学的抽象理论，一切教条 ， 一切**** …… 创造形式要从我们的任务出发 ， 以时代的新方式 ， 这就是我们的任务 。 ”
钢筋混凝土办公楼设计和乡村砖别墅方案也是密斯在现代派有影响的作品。

办公楼是平屋顶，直角平面，钢筋混凝土结构，连续的玻璃与墙交错形成光影，强调墙非承重，外部开敞联通大自然中。

明快开敞的工作空间，无虚假装饰，皮与骨的建筑。

1923年砖别墅在柏林艺术展览会展出，对砖运用的自由的不对称体量，交替的空间和延伸的墙体创造了空间虚实对比的效果。

布置独立自由的墙，不封闭房间也不暗示房间面积，而是在空间中指示动态，空间相互渗透，把室内转变为动态空间统一体。是密斯 探求空间内外融合与结构清晰 的过渡性作品。
1925――1929年间密斯建造了三幢住宅和一座纪念碑――卡尔·李卜克内西和罗沙·卢森堡纪念碑。

1926年卡尔·李卜克内西和罗沙·卢森堡纪念碑全部使用砖墙立面。他认为砖是一种结构材料，无需隐藏。
1927威森豪夫展览会的住宅建筑风格比较一致，表明现代建筑**逐步统一，是现代建筑史上重要里程碑。

密斯规划的总平面创立了小区规划的理念，至今威森豪夫住宅人十分完整出色地证明了勇气和工业水平。
展览会也是摩登家具的示范展出，1927年密斯设计的“金属藤椅（MR）”在展会取得成功。

1929年巴塞罗那德国馆是密斯在欧洲时期建筑创作最高成就。

德国馆是一座标志性建筑，主要反映德国的现代精神。

强调精致的手工艺和富丽的材料，重视规则的钢框架结构和把墙体引伸到外部空间的处理。

漂浮的屋顶与开敞的平面。

展馆平面简单，空间处理却很复杂，钢柱与大理石是自由墙体的主要构件。

这里，流动空间得到充分体现。除本身必要构件之外，仅有的装饰只有两个长方形水池与一个少女雕像。

密斯专门为室内布置设计椅子，造型与建筑很相称，摩登家具的风格流行到美国，因而成为“巴塞罗那椅”。
1930年密斯在捷克布尔诺的图根哈特住，是紧次于巴塞罗那德国馆的另一著作，与柯比西耶的萨伏伊别墅和赖特的罗宾别墅一同代表了摩登建筑的历史性特征。

开敞的平面与自由流通的空间与巴塞罗那德国馆很相似。

特点是起居部分的空间处理和室内材料的应用，是经典的现代内部设计。

起居空间大小和设计简洁，细部处理精致。
1931年柏林建筑展览会的独立住宅是示范性作品。
1938年密斯来到了“阿尔莫理工学院”即现在的伊利诺伊理工大学任职建筑学院系主任。

不久后，这所学校给了他来到美国的第一次设计机会――IIT校园规划计划。

1939年初着手工作，完成了初步规划，后来经过两次修改，于1949年定案，直到50年代中期才陆续完成。

密斯设计的校园包括八个市区街坊，这次的规划总平面和以前做过的设计很不一样，充分运用了美国建筑技术，所以至今仍是美国建筑产品中很有影响的佳作。
主体建筑是图书馆旅行证办公综合楼，结构构件都是暴露的像哥特式教堂一样，钢柱和砖框在外部与内部都清晰可见。
校园的最后规划总图可以清楚地看出三个明显特点：

一、建筑基本采用简单的立方体，建筑之间成直线关系布置。

二、建筑用于教学服务，采用低层建筑，使用方便。

三、整个校园总体布局与单体建筑设计按照模数比例关系确定。

重视建筑材料的密斯在美国发现了钢材，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。钢与玻璃的建筑已把实体净化到本质，达到了密斯所期盼的客观真理。

密斯发明的“普遍性空间”是运用当代的先进科学技术，集合精美及标准化的细部单元，创造未来功能使用灵活的建筑。
范斯沃斯住宅建于1945-1950年，是密斯移居美国后建成的唯一住宅。
钢和玻璃为材料，大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为了“看得见风景的住宅”。
夏日郁葱的糖枫树遮荫，但强烈的阳光依旧照射进来。冬季供暖系统不平衡大片玻璃面凝冻。
钢结构的框架，开敞的空间不受柱子阻挡，内部功能通过隔墙及家具组合来划分。

整个建筑如一个全玻璃的方盒子，所有的隐私暴露无遗，没能满足居住的私密性要求，最终与业主发生严重冲突，一场漫长的官司。

范斯沃斯住宅被广泛地认为是现代建筑的典范之一，也标志着密斯后期设计的转折点――专注于结构形式。
1946―1949年建好的芝加哥海角公寓是密斯设计的第一座大型建筑，由于战争造成钢材短缺，不得已改用钢筋混凝土。
1948―1951年兴建的芝加哥滨湖公寓，是当时世纪具有深刻影响的高层建筑。

比例修长，26层高，平屋顶，玻璃墙面，成了新摩天楼的原型。
大楼的结构由框架构成，明显地表现结构特性。
工字钢不仅有加固窗棂的作用还取得了美学的效果。

形式的纯净与完善已经变成为最高法则。建筑艺术就是严格的训练，建筑艺术就是工业产品。建筑艺术创作与建筑工业化之间取得了谅解。
1954-1958年密斯最后决定把希格拉姆大厦设计成一座高耸的3×5开间的长方形塔楼，与大街平行，最直接的是大楼前的广场空间。

广场在建筑物密集的街道上提供受欢迎和舒适的空间场所，增加了行人对特定建筑艺术的欣赏机会。
办公大楼是一座长方形柱体，淡灰色玻璃幕墙几乎全是笔挺的垂直线，里面外表用建筑材料铜皮饰面。
特别是大楼的采光与照明设计，白天茶色吸热玻璃防止日晒，晚上大楼灯火辉煌光影变为灯光四射。整座建筑体散发着一种温暖的，平和的，苦古币式的色彩。

西格拉姆大厦与广场是密斯在美国设计的建筑中最经典的作品。
1958年，72岁的密斯从伊利诺伊理工大学退休。

1956-1963年底特律拉菲亚特公园住宅区是美国城市更新运动的一个重要组成部分，是你是按照现代主义的城市规划思想进行的。由密斯和希尔博塞麦合作完成。
是为中产阶级人士使用的，建设公园是住宅区。
由于破坏了邻里单位的效果，混合社区居民的社交在草地中消失，服务设施的不方便，因此该住宅区也曾受到社会有关方面的批评。
1954-1959年建成的美术博物馆卡利南厅和早期风格很不一样，他没有采用流动空间的处理手法，而是应用大通间来灵活布置。
在立面造型上，简洁稳重，能和原有主体建筑的古典特征相协调。
1962-1968年新国家美术馆是作为绘画与雕刻的宝库而建造的，密斯要用他自己独有的风格来实现这个方案的决定是不可动摇的。

美术馆坐落于一个346×362英尺的花岗石铺面的大平台上，入口朝东。
此外建筑既有雄伟的外貌又有动人的细节，能代表这一世纪最完整的空间结构。
多米尼中心和韦斯特蒙特广场是商业性质的建筑，两者都要求有商业办公楼、银行、餐馆、商店以及剧院等公共服务设施。多米尼中心有两个高塔摩天大楼，一个单层的银行大厅在中间链接；韦斯特蒙特广场是两个高层公寓和一个办公塔楼，以及塔楼之间低低的两层商业建筑。

芝加哥联邦中心是政府建筑群，需要邮政大厦、法院和联邦办公大楼，是两个办公摩天楼，用一个单层的邮局连接在一起。

虽然三个广场的功能明显不同，但是他们都采用了相似的解决方案。类似不对称的群体组合方式，用广场把他们分开，但每一座单体建筑都还保持自己的轴线。
1963年肯尼迪总统颁发给密斯自由奖章，以表彰他对美国建筑事业的贡献。但在11月肯尼迪总统遇刺，便由约翰逊总统亲自授予。

1969年夏天密斯去世了，享年83岁。他给世人留下了140余栋建筑作品，完成了一位建筑师所能完成的最大量的作品并将这些作品留在了世界上。
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