斯特里克兰德（《月亮与六便士》中斯特里克兰德是否真实存在）
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《月亮与六便士》中斯特里克兰德是否真实存在
斯特里克兰德是真实存在的。《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。
即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，在巴黎画画的那段时间，斯特里克兰德经历了前所未有的窘迫和潦倒，幸亏一个欣赏他的朋友愿意收留他。可是斯特里克兰德却插足了这个朋友的家庭，害得朋友妻子为了他自杀而死。
月亮与六便士作品鉴赏
《月亮和六便士》的现代性首先表现在它的观念性上，在《月》中，毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系。
传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题，在经历了不断的波折后，克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。现实生活是真实丑陋残酷无情的，因此表面上优美高雅的艺术只是对现实的粉饰。
斯特里克兰德这个角色的原型是谁
保罗·高更。
故事的主人公，斯特里克兰德的原型，就是法国著名画家，保罗·高更。
关于两者的关系，已有诸多的考证。活在小说里的斯特里克兰德，比行走在世俗世界里的高更更纯粹，更横冲直撞，更肆无忌惮，也更作死。
现实中，高更还愿意举办画展，为自己换取物质利益。在小说中，确诊麻风病的斯特里克兰德依然只忠实于画画。他无视土著的蔑视，医生的怜悯，甚至不需要土著妻子的照顾。他活，就为了画画。
保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，代表作品有《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》《黄色**》《游魂》《敬神节》等。
后世影响
高更对现代艺术的贡献体现在理论和形式上、对绘画本质的信念上，他认为绘画的本质是某种独立于自然之外的东西，而艺术就是他所向往的某种生活方式。
他的绘画风格、绘画形式，都摆脱了精神上的束缚，贯穿着神秘、原始、象征、主观的绘画理念。他从原始艺术和传统艺术中获取灵感，无论是构图还是色彩，都具有很强的装饰性效果和神秘感。
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