阿伦雷乃属于哪个流派（你最喜爱的意识流电影是哪部）
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你最喜爱的意识流电影是哪部
《暖暖内含光》
意识流，指意识的流动。包含回忆、幻想、与梦境。影片始于乔尔断断续续的内心独白，他谈到了自己的情感、性格与记忆。“我不是一个善于和女性聊天的人。”他在解构自己，这是意识流电影的典型手法。
乔尔在二月某日的早晨苏醒，他感到有些恐惧。仿佛失忆一般，他忘记自己为何恐惧，忘记速写本上撕掉的纸张，甚至忘记为何来到蒙托克。在蒙托克，他总是遇见一位穿橘黄连帽衫，蓝头发的姑娘。乔尔不敢主动打招呼。公车上，又一次的不期而遇，姑娘自报家门，她叫克莱门汀。乔尔与她相谈甚欢，从蓝色废墟到橙色特工。
克莱门汀称自己的蓝色头发为“蓝色废墟”，而给头发起名字的人称作“橙色特工“言语上你来我往，擦出了火花。夜幕降临，克莱门汀邀乔尔一同归家。佯装同饮美酒，实则共度良宵。酒过三巡，克莱门汀依偎在乔尔怀中，他却说自己明天还要上班。乔尔已过而立之年，内心却住了一个孩子。这样的发展速度他无法接受。归家后他打电话给克莱门汀，但又你侬我侬。乔尔的爱，如此矛盾，如此单纯。他们恋爱了。
两人躺在厚厚的冰面上研究星星没有理由，没有原因，克莱门汀突然离开了乔尔。克莱门汀换了电话号码，一夜之间，沧海桑田。乔尔百思不得其解，他顺藤摸瓜，找到了克莱门汀去过的一家公司。真相大白，这家公司拥有独一无二的技术——清除人的记忆。乔尔被告知，克莱门汀清除了关于他的全部记忆。乔尔心灰意冷，他亦步亦趋。于是技术人员上门消除乔尔关于克莱门汀的记忆。记忆往往最靠不住，它让你忘记一个人曾对你有多好。记忆有时却又十分可靠，那些难以忘怀的，永远印刻在心里。曾经与克莱门汀共度的幸福时光，逐渐烟消云散。这让乔尔撕心裂肺，他终于无法忍受。
为了逃避记忆清除，他在自己的潜意识之中躲了起来。我们跟随乔尔的潜意识，去到了他和克莱门汀从前的每一段过往。他们甚至回到了乔尔的小时侯，克莱门汀伪装成了他的母亲。这在潜意识里可以理解为乔尔对女友的依赖到了“恋母情结”般。这是意识流的高超用法，与精神分析相结合。将人们隐藏在潜意识深处的一切，用意象表达出来。人的意识最终没能战胜机器。
影片最后给了一个开放式的结局，乔尔与克莱门汀是否还能继续走下去，每个人有他们不同的答案。
电影艺术将西方经典美术难以表现的（）表现了出来 a情境 b情绪 c时间 d视野
C：电影艺术将西方经典美术难以表现的时间表现了出来 。
解析：西方绘画与现代绘画差异，还反映在对于所谓再现的不同态度上。对于传统绘画来说，再现是其根本所在，也可以说是西方传统绘画的基本目标。虽然相对于现代绘画而言，西方传统绘画以“再现性”为其主要特征，但是这种再现绝非对自然一成不变的描摹，这种写实带有浓厚的风格特色：时代的、民族的，以及艺术家个人的风格特色，故时间难以表现出来，所以C答案正确。
扩展资料：
艺术电影即，最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。艺术电影是电影的拓荒者：僭越规范，冒犯常识。毋庸讳言，其探险与拓荒多有落败，甚至迷失，但正是他们在不断地拓展电影世界的疆土。而当艺术电影的实践一经成功，主流商业电影便立刻将其经验吸纳。
艺术电影的概念常常被用于特指二战之后（并持续到至今）的叙事电影，它们展现了全新的形式概念和内容蕴涵，并以知识文化阶层观众作为对象。它们中绝大多数出现在欧洲，并于欧洲战后五十年地电影运动（意大利新现实主义，法国“新浪潮”和新德国电影）直接相关。
正如雅克奥蒙曾指出的：“影片分析……是依照个别对象应用、推衍或翻新其他的学科理论。也无意也无篇幅用大段分析理论使得这个概念变得更加抽象，而希望通过接下来的例子引导大家对艺术电影欣赏有进一步的认识。
阿伦雷乃无疑是艺术电影气质的绝佳代言人。其故事之松散，情节之淡化，技巧之花哨，即使置于五十年后的今天同样可以称之为先锋。“什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。正是因为无能为力，才有了这部电影。”作为编剧的杜拉斯这番话可以说为电影奠定了基调。她与雷乃都带有“左岸派”的典型特质，因而这部电影充满着艺术化的表现手法和意念。
欣赏的时候，我们需要的不仅仅是电影的整体欣赏，更需将其分解至场，甚至分解至帧，寻找雷乃意识流般的剧情推进方式和如诗般抽象无逻辑的对白中蕴藏的含义，分析精美的构图及繁复的剪辑所要传达的讯息，解构电影中的现实、过去、幻想、梦境所代表的象征意味。这部电影的艺术性正是在于多重解读性，所有的意义都隐藏在精心构架的结构和符码中，所有的解释都需要思索和挖掘。
我们对这部电影的欣赏总是需要我们将电影片段抽离，解读，再代入电影整体之中，才有可能理解。如开场梦呓般的旁白，如果机械地听过，则根本无法理解其中的非理性的表达，必须要看完电影之后重新品味，认真思索之后才具有价值。换句话说，艺术性几乎从来都不是直观的，各种分析手段的引入以及反复观看的必要都明确地表明了这一点。
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