杨敬民复音口琴独奏（成年人选择口琴介绍）

本文目录

• 成年人选择口琴介绍
• 杨敬民的基本信息
• 口琴王子是谁
• 中国口琴名家有哪些
• 初学者和进阶复音口琴调子如何选择
• 跪求口琴经典曲谱土耳其进行曲
• 我国十大口琴演奏家是哪些
• 复音口琴是不是只要一把C调一把C#就可以演凑所有调式的曲子了可以演奏古典么

成年人选择口琴介绍

　　成年人应该选择哪种口琴呢?下面是我整理的关于口琴的介绍，欢迎大家阅读。

　　成人学哪种口琴比较好

　　复 音 口 琴

　　一般来说有 16孔、21孔、24孔、28孔之分，最常见是 24孔(即包含高中低三个 8度音阶)，最容易买到的是 C 调，当然也有其他调。

　　复音口琴音阶排布图

　　复音口琴最大的特点是一个孔位一个音符，相邻两个孔位，分别是吹音与吸音。 也就是说，一个孔只能通过吹或者吸来发出一个“音”。一般来讲复音口琴事实上每一个“孔”是上下两个气腔，这两个气腔分别各有一个**，两个**一般是发同一个音, 例如发中音 do ( 音名是 C ) ,所以叫复音口琴。

　　但是这两个**是经过特殊调律的。在出厂时，上下两个**的固有振动频率会被调整到相差5~8个音分(每个“半音”音程的100分之一为1音分)，从而产生强弱变化的波动音的效果(没错，就是物理中“拍”的现象，“大物”学的还有没有印象呢?)。这种音色正是复音口琴最独特的魅力，也是大家会说复音听起来像手风琴的原因。

　　此外，也有两个**分别发一个不同的音，这两个音相差八度。例如中音do与底音do。所以，这样的口琴叫重音口琴。 重音口琴由于结构与基本演奏方法与复音口琴一样，也可以认为是一种变化的复音口琴。常见的 24孔复音口琴，一般包含高中低3个完整的八度全音阶。

　　视频里的杨敬民老师用5把口琴演奏了古典名曲《匈牙利舞曲五号》，恰到好处的和弦让整个演奏震撼无比，一个人演奏出了一个乐队的效果。

　　复音口琴吹奏特点

　　复音口琴，每一个孔位事实上是两个气腔两个**同时发声，所以，声音比其他类型的口琴相对要声音大一些，也显得更明亮一些。一般来说,复音口琴上下相邻两个气腔发出同样的音符, 吹奏对气息要求不高。(因为主要靠两个**的频率差获得独特的音色，不必刻意的控制) 复音口琴的结构简单而固定，调性齐全, 音色清脆嘹亮，音量大，具有很强的穿透力，尤其适合于民族乐曲、流行曲目以及某些进行曲, 比如《梁祝》、《山楂树》、《运动员进行曲》。

　　复音口琴的技巧，难点

　　复音口琴最大的局限就在于，复音口琴属于首调乐器，对于有临时升降音的谱子就需要使用至少两只不用调性的口琴才能吹奏。(不要天真的以为只要找没有升降音的曲子就可以了，大部分曲子都或多或少的有一些离调的音，尤以古典为甚。就连天空之城都有一个#5……)

　　这种双手同时拿多把口琴的技巧被称为“双持”或者“多持”。显而易见，切换琴对于演奏的连续性是一个不小的障碍，而这个技巧没有捷径，没有成千上万的练习是无法达到熟练切换的水平的。

　　吹口琴注意事项

　　口琴不要直接用流水冲洗，要清洗的话用酒精擦拭就可以。

　　用铆钉固定的口琴不要拆开，否则装不上去。

　　吹奏前不要吃东西、喝饮料。吹奏前漱口。

　　存放在干燥的地方。

　　口琴是消耗品，因为金属疲劳等原因口琴在一段时间后一定会报废一般3个月~一年半

　　如果在吹奏过程中突然发现某个音变得很奇怪，或者音调变低。在确认没有异物堵塞的情况下，千万不要再吹奏了，因为这个**很可能已经”断簧“了也就是到寿命了，如果再继续吹奏会真的掉下来，一旦吸入气管后果很严重!出现这种情况，要么送去维修，要么换琴吧。

　　第四步开始学习：

　　当你完成上述几个步骤以后就可以开始练习了。口琴的知识博大进深限于篇幅和精力无法在这里一一列出，所以具体的学习还是要依靠相关的教材，下面即将探讨的是学习方法和个人的一点经验。

　　入门口琴选哪个更合适

　　1、经济承受能力

　　一般来说，网上购买比较常见，价格在 200元以上的 复音口琴与10孔口琴， 价格在 1800元以上的半音阶口琴，基本的品质还是比较有保障的，这玩意没什么山寨货。

　　2、音乐的风格偏向

　　如果没有音乐偏向，那么 10孔口琴吧，花费不多，携带方便(很小只的，比手机小一半)，表现力丰富。

　　3、变现力与学习曲线

　　最没有学习难度的是半音阶口琴，没什么太复杂的技巧，只需要大量时间练熟音阶就可以了。(当然，为了方便演奏多种调式的音乐，建议学一学乐理，能读读五线谱最好)。

　　半音阶口琴，由于构造上的精密(相对其他类型口琴而言)，在吹奏上，对气息的控制要求非常精细准确，所以，有些初玩者，可能会感到有点不适应，甚至吹不出某些音孔(特别是高音区与倍低音区)，这只是因为，初学者气息过猛了，只要习惯非常轻柔的多练，就基本上没问题了。(这一点，在孩子学半音阶时，比成人表现好，原因是孩子的气息弱，反而更容易吹奏半音阶)

　　复音口琴，这类口琴来说，中高级技巧不多，但稍复杂，主要难点在舌堵演奏法，难在表演主旋律的同时，表演节奏伴奏与低音行进的伴奏上。

　　10孔口琴， 上面说了，10孔口琴有很多种调音方式，如果选**谣调音、爱尔兰调音或其他特殊调音的10孔口琴，我想，没什么学习难度。

　　但如果选择 standard Richter 调音的 10孔口琴，那么，学习难度主要集中在压音上。 当然了，中高级的演奏技巧也非常多，难易程序各有不同，就看音乐有没有需要了，如果自己玩的音乐风格中，不需要某些中高难度的演奏技巧，不学这些有难度的演奏技巧，10孔也一样非常非常有表现力。

杨敬民的基本信息

中国著名口琴家，推广家。1998年第二届亚太口琴节及大赛冠军得主，在复音独奏中，一人独奏14把口琴，技惊四座。杨先生一直坚持口琴教育事业口琴艺术研究，成功的解决了复音口琴和声的合理化这一难题，且在演奏技法上达到了很高的境界被誉为“亚太复音口琴王子”杨敬民获得第二届亚太口琴节及大赛复音独奏冠军后，事业更加一帆风顺，经常受邀至台湾、香港地区演出，还带着学生到韩国参加比赛。他的学生在2000年的韩国亚太口琴大赛中获四重奏第三名。2005年在央视《小崔说事·新春特别音乐晚会》上，他同时用6把口琴吹奏《土耳其进行曲》，让全国的观众都领略了他的绝技。而后多次被全国各地电视台所邀请演出。他将复音口琴比作“口袋里的交响乐队”，将和声运用到极至，独自一人便可以演奏出具有磅礴气势的乐章。1993年起，杨敬民有感口琴教育的缺乏，辞去公职为口琴教育拓荒，杨敬民热心于口琴在国内的推广和青少年口琴的基础教育。多次到天津南开大学，天津大学等高校授课。对青少年对于口琴的了解和热爱起到了很大的推进作用。让众多口琴爱好者得以增进琴艺

口琴王子是谁

最有名的是石人望，陈剑晨，王庆隆，都是70多岁的大佬了， 当时中年吹得好的有董礼恒，杨世衍，陈明德，年轻显示出才华的有杨敬民，季申，现在我认为复音口琴技巧最纯熟的是杨敬民布鲁斯就不知道

中国口琴名家有哪些

杨敬民，网上有他的综艺视频。他是我国杰出的口琴家，推广家，曾荣获多个口琴的奖项荣誉。 杨敬民获得第二届亚太口琴节及大赛复音独奏冠军后，经常受邀至台湾、香港地区演出，还带着学生到韩国参加比赛。2005年在央视《小崔说事·新春特别音乐晚会》上，他同时用6把口琴吹奏《土耳其进行曲》，让全国的观众都领略了他的绝技。而后多次被全国各地电视台所邀请演出。 　　 杨敬民热心于口琴在国内的推广和青少年口琴的基础教育。多次到天津南开大学，天津大学等高校授课。对青少年对于口琴的了解和热爱起到了很大的推进作用。让众多口琴爱好者得以增进琴艺。不愧为国内杰出的口琴大师，杰出推广者。

初学者和进阶复音口琴调子如何选择

　　一套大调复琴口琴是12支,调子是按12平均率音阶首调来排列的,顺序为D/#D/E/F/#F/G/#G/A/#A/B/C/#C.最高的调子是#C,最低的是D(也有厂家为了演奏者需要而生产比#C更高的D/#D调,暂另当别论).练过口琴的琴友都知道,低音比中高音吹起来费气,是因为**振动频率越低,**就越长越厚,需要推动的力量也就要越大.**长了厚了,相应地**与坐板的垂直间隙也就越大,漏掉的气也就越多.所以,演奏最低的D调口琴是最费力气的,演奏最高的#C调是最省力的。

　　初学者选用C/#C调口琴,很大的原因是为了乐理上的需要和教学上的需要,对于初学者入门应该是必须的.但C/#C调因为振动频率高,吹奏高音部分的时候声音有些刺耳,听久了会使人感到有些不太舒服(我不知道重音口琴是不是为了解决这个矛盾而设计出来的).D/#D因为振动频率低,不但吹起来费劲,演奏快速的音符更是不容易.处于中间位置的F/G/A则能扬长避短.所以,一般给初学者推荐的调性是C/#C/A/#A,有些厂家在生产口琴时,初级琴也只生产这四种调,或者只生产其中的C/A两种调。

　　当初学者练习到一定程度后,C/#C/A/#A已经不能满足需要了,尤其是现在网上歌曲伴奏音乐非常丰富,初学者也有想挑几首流行的或者自己喜欢的歌曲,跟着伴奏音乐用口琴卡拉OK一番的欲望,这时候就出来问题了,口琴的调子太少,无法和伴奏音乐相配.怎么办?要么再添置口琴,要么利用电脑软件技术改变伴奏音乐的调子.从长远考虑,配齐一套大调口琴可能是最佳的选择.。

　　随着演奏技艺和音乐素养的提高,演奏者会对复音口琴的和声问题有所认识,并且会去模仿练习一些包括分解和声技巧在内的难度较大的复音口琴独奏曲.这时候问题又来了,一套大调口琴已经无法满足演奏的需要了,就要考虑添置和练习小调口琴.那么第一支小调口琴应该选什么调子呢?答案是Am(A和声小调)或者Anm(自然小调).原因就在于Am和C大调是关系调,选用Am和选用C来初学是一样的道理.这时候我们就会明白,有些厂家生产的初级琴为什么是C/#C/A/#A/Am这五种调子.而高级琴则会生产和声小调成套12支,自然小调成套12支。

　　再进一步,是否也要配齐所有的小调口琴呢?我认为没有必要,理由是小调口琴并不是用来配合伴奏音乐卡拉OK的,绝大部分是出于独奏的需要,是出于独奏曲和声的需要.所以应该根据你所练习的独奏曲子的需要去选择和添置,能满足演奏需要就可以了。

　　常常有琴友问,我想添置一把琴,推荐什么调子?我真的不好回答这个问题,我总是先问你已经有什么调子.上面对各种调性的口琴做了一些浅显的分析,到底要怎么买琴,还得你根据自己的情况自己拿主意.我查了一下台湾小面老师的.教材中推荐高级班学员最基本的配备是:C / #C / A / #A / Am / ANm / #Fm (#Fm是A大调的关系小调) 。

　　最后还想简单说一下练习用琴的选调对气息的帮助,我自已的体会是练一些快速的有难度的曲子,先用较低一些的琴来练, 比如一首独奏曲是C调,我先用A或G调的来练,刚开始可能气息跟不上,当练到气息能跟上以后,再用C调来吹,会感觉吹起来很轻松,就能做到游刃有余。

　　也许有人会问,我只用一把C琴能不能练成高手?我的回答是可以练成一个不太全面的高手,理由是一支复音口琴不能演奏所有的半音,在很多外国歌曲或古典音乐中,大量的半音是没有办法解决的,一支复音口琴只适合用来练习技术和技巧,也只适合演奏没有变化音的五声音阶或七声音阶曲目.因此,我们经常听到一些中老年朋友们会用一支琴来演奏上个世纪的流行歌曲或中国民歌.那是因为当时的社会环境、经济条件和历史原因造成的.但他们当中不乏高手，就是前面所说的不太全面的高手。

　　还有人会问，用C/#C两把琴可以演奏所有的半音，也就可以演奏所有的调子。是不是就没必要买整套的琴了?我的回答是这样做并不科学。上个世纪国内曾经有口琴演奏家这么做，并且训练学员也用这种方法，号称“两把琴走天下”。我的观点是用C/#C练习演奏所有的调，其难度是非常大的，吹吹吸吸、上上下下的关系倒来倒去，会让你头晕，把时间和精力花在这方面有些事倍功半。与其练两把琴走天下，不如买一套琴把时间和精力用来练习其它的基本功。与复音伴奏及和声演奏有关的技巧，在移调演奏时会产生更多的问题，只有个别的调问题可能少一些，比如日本口琴家斋滕寿孝演奏的《地上之星》就是用C/#C琴演奏D小调(F大调)。那么用两把琴只吹单音不吹和声，这样行吗?我觉得这样就不能发挥复音口琴的特色，不如去练半音阶口琴了。复音口琴的特色就在于丰富的可选调性，可以演奏丰富的和声效果。复音口琴独有的演奏技巧加上丰富的调性选择，能够比半音阶口琴或十孔口琴演奏出更加美妙动听的效果，复音口琴演奏家杨敬民先生把复音口琴比喻成“装在口袋里的交响乐队”，这一点是半音阶或十孔口琴无法比的，所以我们不能舍本逐末去硬练两把琴走天下。

　　现在的条件已经很好了，每一个口琴爱好者都可以通过网络来订购自己想要的调性，但国内复音口琴的演奏水平整体上还有些止步不前、青黄不接，复音口琴的编曲方面也很滞后，独奏曲目大多都是上个世纪复音口琴的繁荣时期遗留下来的一些比较老的曲目，当然你可以认为它们都是经典的，但还是跟不上现在这个时代的脚步，不能引起青年一代的共鸣。这些都制约了复音口琴音乐的发展。我认为复音口琴的发展应该是合理地改编曲目，既要有经典的，也要有现代流行的。要选用合适调性的口琴，而不是两把琴走天下。要合理地运用复音伴奏及和声演奏技巧，而不是一“锵”到底。要吸收半音阶及十孔口琴的优点和技巧，在单排单孔演奏时，除了已有的技巧之外，还应该学习半音阶口琴的腹振音及十孔口琴的喉振音技巧和压音技巧等等，让复音口琴的音色和表现力再增强一些，让复音口琴的演奏效果再好听一些。这些都需要口琴界认识上的提高，需要专业音乐工作者的参与，也更需要口琴爱好者自身音乐素养的提高，在口琴"硬件"已经具备的前提下，多在“软件"上下功夫。这些都是题外话了。

　　 附乐理小常识: 所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指在五线谱上调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。每个大调都有其调号相同的关系小调，每个小调均有其关系大调。

　　如C大调和A小调互为关系大小调，G大调和E小调互为关系大小调，A大调和#F小调关系大小调。 关系大小调之间相距一个小三度。也就是说，关系大调的主音比关系小调的主音高一个小三度，相对而言，关系小调的主音比关系大调的主音低一个小三度。如C大调的主音比A小调的主音高一个小三度，反过来A比C低小三度。小调一般指的是和声小调。

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我国十大口琴演奏家是哪些

没有“十大口琴演奏家”的说法，知名的口琴演奏家有李让、杨敬民、石人望、陈剑晨、王庆隆等。

1、李让

李让（Jang Li），男，1985年9月7日出生，台湾口琴音乐家，担任茱蒂口琴乐团（Judy’s Harmonica Ensemble）半音音阶口琴主奏。

于2009年第六届德国世界口琴节中，获得“十孔口琴蓝调/民谣/乡村/摇滚组冠军”与“半音音阶口琴爵士组”双料冠军，为台湾首位于同一年度、夺得世界琴赛双冠的口琴家。

2、杨敬民

杨敬民、中国杰出的口琴家，推广家。他从小爱画画，“文革”时，只因祖籍台湾而被取消了报考浙江美术学校的资格。

从此他告别画笔当上了一名船员，漂流不定的日子里，陪伴他的只有一支小口琴。15年后，他在“文革”结束后的第一次全国口琴独奏锦标赛上获得一等奖。

2005年在央视《小崔说事·新春特别音乐晚会》上，他同时用6把口琴吹奏《土耳其进行曲》，让全国的观众都领略了他的绝技。而后多次被全国各地电视台所邀请演出。

3、石人望

石人望是我国著名的口琴家， 中国音乐家协会会员。1906年生于浙江瑾县，自幼在母亲（音乐教员）的熏陶下酷爱音乐。1928年开始学习口琴，1929年在上海创办大众口琴会。

他认为小小口琴是普及音乐教育最大众化的乐器。自大众口琴会创建以后，他勤勤恳恳，兢兢业业从事口琴音乐活动，多方努力于口琴艺术实践。

无论在口琴编曲，作曲，演奏，教育和理论等各个方面，他都做出了很多宝贵贡献。

4、陈剑晨

陈剑晨6岁开始吹洋萧（简易口琴）。14岁开始吹口琴，从20岁起从事演奏、教学活动。是我国口琴事业的拓荒者之一。

陈剑晨为发展我国口琴音乐，培养口琴人才，呕心沥血。日夜操劳。在上海口琴会内不断开办各种训练班，如初级班、高级班、独奏班等，专门教授口琴吹奏技巧。

5、王庆隆

王庆隆(1915～1992)，台湾彰化人。王从台中第一中学毕业后，就读于东京日本大学。

王自幼喜爱吹奏口琴，在中学时，经常参加学校演奏。民国22年从日本留学来沪，协助大哥王庆勋创办中华口琴会，并负责辅导复旦、同济、沪江、光华、震旦大学的学生吹奏口琴。

王晚年举办不同层次口琴班，教授演奏技法，并经常和陆春龄、金钟鸣等音乐家、歌唱家到工厂、农村、部队和学校做慰问演出。

他深深思念自己的故乡台湾。希望海峡两岸早日统一，并为此不懈努力。多次参加浦江之声电台、上海人民广播电台、中央人民广播电台举办的对台广播音乐会。

并在欢迎海外台胞来沪访问的联欢会上，动情地演奏《半屏山》和《望春风》等台湾民歌曲调，以优美的琴声抒发对家乡的眷恋之情。1991年被评为市台联工作积极分子。

复音口琴是不是只要一把C调一把C#就可以演凑所有调式的曲子了可以演奏古典么

如果你只是要演奏单音主旋律的话这样是没问题。但是如果你想要演奏和弦就有点吃力了，一支复音口琴上只有一下两个标准和弦：C，同时吹135Dm，同时吸246所以你会看到杨敬民老师同时演奏六只口琴。