特里斯坦与伊瑟（特里斯坦和伊索尔德的传说！）

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• 特里斯坦和伊索尔德的传说！
• http://v.youku.com/v_show/id_XNDI2Nzg2MjQ=.html里面的电影叫什么名字知道的说下，谢谢
• 求助一篇《特里斯坦与伊索尔德》歌剧的观后感万分感谢！字数不限，3000左右即可~~
• 特里斯坦与伊索尔德的介绍

特里斯坦和伊索尔德的传说！

一般译成《特里斯丹和伊瑟》特里斯当是鲁努瓦王，也是康沃尔王马克的外甥，自幼父母双亡，领地被夺，由忠臣抚养成人并再那里接受成为骑士和歌手的所有教育，长大报了父仇后一直再马克王的宫中侍奉。当爱尔兰向康沃尔索取进贡时，是特里斯当站出来和使臣莫豪迪决斗，杀死莫豪迪从而解救了康沃尔。但他也受伤中毒，眼看就要去世，于是，他独自乘小舟漂流到爱尔兰，由金发公主伊瑟治愈后回国。他的得宠招致很多妒忌，因此，他们逼马克娶后以防马克将王位传给特里斯当。特里斯当于是主动请命出去为马克寻找王后。他想到了金发伊瑟，于是带领随从直奔爱尔兰。正值爱尔兰受毒龙之害，凡杀死毒龙者即可娶公主伊瑟。特里斯当奋力杀死毒龙，自己也中毒了，生命垂危。伊瑟再次将其救活，但发现他就是杀死她舅舅莫豪迪的人，差点将他杀死再浴缸，后两人和解。特里斯当面见爱尔兰国王，将伊瑟许配给马克王。 伊瑟认为特里斯当赢得了她却又不屑娶她，侮辱了她。两人再回国的船上很不愉快。后两人口渴，误饮了王后的药酒，遂开始了不顾一切的恋爱。伊瑟成婚后，他们依然放不下恋情，一直有往来。于是*臣们开始准备捉*，并鼓动了马克王。这里有几个非常精彩的细节。其一，特里斯当被逐之后，每夜潜入宫殿后院，以桦树皮漂入宫内为标记，与伊瑟相见。其二，特里斯当临出使亚瑟王前，想见伊瑟，但国王和*臣已经布置下圈套，再两床之间撒上了面粉，特里斯当跳到伊瑟床上，但伤口破裂，将血滴到面粉上，于是，他们的感情正式暴露，双双被捕。马克欲将两人一起烧死，熟料特里斯当再押送途中跳下悬崖逃走，于是决定将伊瑟丢给癞人。特里斯当从癞人们手中救出伊瑟，两人一起逃进森林，开始了一段神仙眷侣般的日子。 但两人不久对这样安逸的生活产生了倦意，加之马克发现他们的行踪但没有杀他们。于是他们决定分手，特里斯当出走国外而伊瑟仍为马克的王后。一段时间后，伊瑟当众从火中取出烧红的铁块而双手没有任何收到任何伤害，证明了自己的清白。特里斯当则开始再各个国家流浪。后特里斯当娶了另一位公主：玉手伊瑟，试图开始自己的生活，但发现自己还是不能忘情于金发伊瑟，于是经常乔装回康沃尔看望金发伊瑟，此举导致了妻子玉手伊瑟的妒忌。特里斯当受伤想见金发伊瑟最后一面的时候，正是玉手伊瑟谎称金发伊瑟没有过来见他最后一面而伤心致死，伊瑟到达后，亦扑在特里斯当的尸体上死去。马克将两人安葬在一起，特里斯当坟上的藤总是钻进伊瑟的坟墓。

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王者之心本段剧情简介 公元七世纪初，罗马帝国崩溃，各部落割据英格兰，爱尔兰国王乘机进犯，英格兰部落领袖马克王意欲实现统一大业。从小失去双亲的特里斯坦被叔叔马克王悉心抚养长大，两人情同父子。成人后的特里斯坦潇洒帅气、英勇善战。在一次抵御爱尔兰的战斗中，特里斯坦杀死了爱尔兰人军队的首领莫洛德，而他自己也身负重伤，宫廷御医竟也想不出救治办法。傲气过人的特里斯坦决定听天由命，他躺在一艘木船上随波而下，由命运来决定他的最终归属。小船一路漂到了邻国爱尔兰，被正从河边经过的爱尔兰公主伊索尔德发现。 奄奄一息的特里斯坦得到了伊索尔德公主的照顾，很快便康复了。但特里斯坦并不知道，在与爱尔兰人的那场激战中，他杀死的莫洛德正是伊索尔德的未婚夫。事实上，伊索尔德早已发现眼前的骑士便是自己的杀夫仇人，可是特里斯坦可怜的神情和迷人的眼神屡屡令伊索尔德不忍心下手，特里斯坦就此逃过一劫。更令人无法预料的是，两人之间竟燃起了炙热的爱情火焰。不久后，伤愈的特里斯坦不得不回到马克王身边，为国家继续战斗。 为分裂英格兰各部落，爱尔兰国王决定以自己美丽的女儿为奖品，举办全英骑士大赛。马克王命令特里斯坦代替自己参加比武招亲。经过连场决斗，英勇无敌的特里斯坦不负期望，为马克王赢得了公主，挫败了敌人的阴谋。 然而，当看到公主的真面目时，特里斯坦如遭雷击，原来公主就是他深爱的伊索尔德！不管是为了国家和平还是为了养育之情，特里斯坦和伊索尔德都无法再继续恋情，爱情的魔力在压抑之下越发澎湃。 之后的日子里，康沃尔城堡外的花园便成了特里斯坦和伊索尔德时常约会的圣地。一天夜里，随着号角声的响起，马克王和众人出外打猎的声音渐行渐远，伊索尔德满怀欣喜地等待着特里斯坦前来约会。两人终于见面，恍如隔世，互诉衷肠，深情相拥。此时充盈在二人全身的爱情力量已覆盖了所有死亡的意识。就在这时，马克王突然出现了，眼见为实的马可王在既震惊又失望的情形下，令随从拿下**的特里斯坦。在搏斗中，几名对特里斯坦忠心耿耿的手下将受重伤的特里斯坦掩护回了住处。伤势严重的特里斯坦整日挣扎于长时间的昏迷与短暂的清醒之间，但无论是在梦里还是在现实之中，伊索尔德的笑脸总萦绕在这位往日威风的骑士眼前。而正当他垂危之际，竟传来了至高无上的马克王已经原谅了这对勇破世俗的情侣的消息，但此时到来这样的消息显然为时已晚。悲痛欲绝的伊索尔德更是在万般悔恨之中，轰轰烈烈地直奔黄泉路追随挚爱特里斯坦去了。 影片《王者之心》是一部中世纪黑暗的冷兵器时代的战争爱情史诗大片。《特里斯坦和伊索尔德》是在西方流传了近1000年的古老传说，和“罗密欧与茱丽叶”幷称西方两大爱情经典。 影片的背景是18世纪之前的欧洲中世纪，被定位于一个“黑暗时代”的框架中，如何再现那个时代？影片的泼墨重点先是放在了冷兵器铿锵碰撞的战斗场面上，为此，制片方特别请来了著名的特技指导尼克·鲍威尔，他曾指导《勇敢的心》、《角斗士》、《最后的武士》等多部史诗

求助一篇《特里斯坦与伊索尔德》歌剧的观后感万分感谢！字数不限，3000左右即可~~

中西合璧“爱之死”《特里斯坦与伊索尔德》**中国　　“跟着我的手势走就应该没有问题。”　　——德国指挥如是说　　本月3日，在北京保利剧院，上演了音乐会形式的瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》。从下午3时30分，一直演到晚上10时，算上幕间休息，共六个半小时，创了国内演出歌剧的最长纪录。　　演瓦格纳歌剧，是最近几年北京文化市场上的时髦。2005年秋天，纽伦堡歌剧院在保利分4天上演了《尼伯龙根的指环》，这是该剧在日本之外的亚洲地区首次演出。这次的《特里斯坦与伊索尔德》也是一样，此前在亚洲只在日本上演过。事实上，瓦格纳歌剧因其篇幅巨大、演出难度极高，任何一部现在都是“中国首演”。与前年《尼伯龙根的指环》不同的是，这次的乐队、合唱队，用的都是清一色的中国人——中国爱乐乐团、合唱团。只有指挥和几位主演是外国人。这是非常重大的一个进步，姑且不论水平怎么样，至少这次解决了“我来了”、“我能演”这样的问题。　　所谓音乐会歌剧，就是乐队不在乐池里，而是像开音乐会一样，全部搬到舞台上。而歌唱演员不扮戏，只穿一般演出服，在前台演唱。这种形式可以省去庞大的舞台美术设计，降低了演出成本，同时还有利于听众把注意力集中在“听”的方面，可以更好地听音乐、听歌唱。　　3日在北京的演出，一是考虑到北京的交通问题，散场时间不能太晚，二是考虑到演奏员的体能问题，中间的休息时间要长一些，所以不得不分为上下两个半场。上半场从下午3时30分开始，演三个多小时，然后休息两个小时，下半场再从晚上8时开演，大约至10时结束。纯粹的音乐时间也有五个小时之久。这无疑对乐队、演员、指挥都是个严峻考验。　　从前年看现场《尼伯龙根的指环》开始，观众们就意识到，演瓦格纳歌剧，对演员来说最重要的首先是体能问题。没有体能的保证，你有再好的音乐修养和声乐技巧，都无从发挥。所以，世界著名的瓦格纳歌剧歌唱家，大都来自北欧和德国、英国，那里的歌唱演员体格健壮，平均体重都在100公斤以上，而且语言障碍小。　　这次扮演女主角伊索尔德的，是4月份刚在意大利都灵演完同一个角色的女高音布里埃尔•玛丽娅•荣格。“伊索尔德”在长达五个小时的剧中几乎要从头唱到尾，而且，音乐会形式比舞台剧形式更累，因为舞台剧形式中，演员可做各种形体动作，站立、走动、坐下、跪下，甚至躺着、趴着的动作都有，能活动活动筋骨，但音乐会形式就只能直挺挺地站着。为此，这位女高音特意提前买了一双“很舒适的”平跟鞋，估计即使这样，两只脚也得肿了。男高音弗朗克•范•阿肯是个新手，头一次在公开场合演唱特里斯坦这个角色。这对他更是个严峻考验。　　实际上最紧张的是管弦乐队。中国爱乐乐团还从来没有演出过这么大型的作品，不仅是篇幅长，而且声部繁多，像一部严丝合缝的巨大机器。担任此次指挥任务的，是德国指挥家克劳斯•韦瑟，他是中国爱乐的老朋友了，以前曾经多次指挥该团举行音乐会。最初，他对中国爱乐乐团能否演奏好这部高难度的歌剧表示过怀疑，但从5月21日开始排练到演出前，他感觉乐团的技术没问题，但对作品的理解还很不够。毕竟两国的文化差异巨大，乐团演奏员绝大多数并不理解古斯堪的纳维亚的精神特质，对瓦格纳的音乐比较陌生。既然谈不到“出彩”，那么就干脆退而求其次，先保证正确。“跟着我的手势走就应该没有问题”——德国指挥如是说。　　主演的知名度都不高，乐团又是第一次演瓦格纳，因此，这次演出的最大价值，就在于能够顺顺当当地把它演下来，这是一个了不起的开端。　　处处可见莎氏悲剧的影子。　　《特里斯坦与伊索尔德》的故事，来源于欧洲中世纪传奇，但瓦格纳结合自己的感受，对它进行了大幅度的改动，所以他创作的歌剧剧本，完全是一个原创性的东西。剧本分为三幕，第一幕很像莎士比亚《奥赛罗》的绝妙开场——倒叙手法用得精熟，丝毫感觉不出是为了倒叙而倒叙：　　开场便是在从爱尔兰到康瓦尔国的船上，而且快到目的地了。这是康瓦尔国的骑士特里斯坦替自己的国王马克去爱尔兰迎亲的船，迎娶的是爱尔兰骄傲的公主伊索尔德。同行的还有特里斯坦的男仆——忠心耿耿的库汶纳尔和伊索尔德的侍女——机灵而有主见的布兰甘妮。伊索尔德对这桩婚姻是至死也不愿意的，原因是康瓦尔国和爱尔兰以前曾经交战，在战斗中，特里斯坦杀死了对方的一位勇士，而这个人正是伊索尔德的未婚夫。特里斯坦本身也受了伤，昏倒在海滩边，被伊索尔德发现。伊索尔德还发现，这个人的剑上有一个缺口，而自己被杀死的未婚夫的头上也有一小块钢片，正好与这个缺口相吻合。于是伊索尔德拿刀准备杀死特里斯坦为未婚夫报仇，但没有想到苏醒过来的特里斯坦却用一种毫无畏惧的、反而是充满温情的目光看着自己，于是她没有忍心下手，反而用自家祖传的秘方治好了特里斯坦的伤。这些背景，都是借伊索尔德之口，在歌词中唱出来的。　　现在，交战两国已经和好，马克王准备迎娶伊索尔德，特里斯坦在护送的路上一直刻意在回避与伊索尔德直接见面，甚至伊索尔德亲自下令他来问安，也找了种种借口不来。这更加重了伊索尔德的悲伤，她决定服毒自杀，顺便捎带上那个高傲的骑士特里斯坦。侍女布兰甘妮是个红娘式的人物，她偷偷将自杀用的毒酒换成了爱情春药酒，在即将到达康瓦尔国的时候，两个人喝了这药酒，自然就堕入了情网。　　第二幕是在马克王的宫中，这一对偷情的男女在互诉衷肠。他们没有想到的是，特里斯坦的好友——马克王的朝臣梅洛特，一直在暗中监视他们，并且适时地向马克王告发。马克王捉*成功，当众谴责了特里斯坦，梅洛特为表忠心，冷不防给了特里斯坦一剑，使其身受重伤。随后，特里斯坦被自己的仆人库汶纳尔护送回故乡养伤。　　第三幕的地点移至特里斯坦的故乡卡莱尔。伊索尔德冒死来这里看望他。终于见到恋人的特里斯坦，激动异常，死在恋人的怀抱中。马克王乘船赶来，库汶纳尔以为是来兴师问罪的，于是杀死了梅洛特，随后自尽。马克王其实是来下旨成全特里斯坦与伊索尔德的，但一切为时已晚。伊索尔德最后唱着最著名的长篇宣叙调“爱之死”，倒地与特里斯坦长眠在一起。　　从剧情发展和戏剧结构上，可以明显看出，这出戏受莎士比亚悲剧的影响非常大，处处可见《罗密欧与朱丽叶》和《奥赛罗》的影子。瓦格纳自己也并不讳言。事实上，瓦格纳的戏剧风格还有更悠远的历史源头，那就是古希腊埃斯库罗斯和索福克勒斯的诗体悲剧。瓦格纳个人的爱情故事也在这里有象征性的体现：瓦格纳逃亡瑞士期间，与出版商维森东克一家关系甚好，维森东克夫人玛蒂尔德，漂亮而且有很高的艺术修养，瓦格纳将其视为自己最大的知音，两人陷入一场刻骨铭心的婚外恋。而且难能可贵的是，维森东克先生以一种宽宏大量的姿态对待这件事，终于使维森东克夫人回心转意。瓦格纳在这件事上实际上是一个光荣的失败者。失败或失恋往往比胜利更能给艺术家带来灵感，于是瓦格纳把这种灵感变成了不朽的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，显然，他自己就是特里斯坦，维森东克夫人是伊索尔德，维森东克先生是马克王。　　瓦格纳的一生，优点和缺点一样多，就如同他的崇拜者和反对者一样多。他最大的两个缺点，一是喜欢借钱不还，二是喜欢撬别人的老婆，而且往往是对自己有恩的好朋友的老婆。维森东克夫人是这样，他后来的老婆柯西玛更是这样。柯西玛是李斯特的私生女，原是指挥家汉斯•冯•彪罗的太太，彪罗是瓦格纳的“铁粉”，也是他的音乐的极卖力气的推广者。　　瓦格纳歌剧入门难，但一旦入了门，就让人欲罢不能。　　《特里斯坦与伊索尔德》在整个西方音乐史上是一座里程碑。这是因为，一方面它牢固确立了“连续式歌剧”的艺术形式，另一方面，它大量地使用了半音，把调性变成了音乐海洋中的一个个孤岛，从而在音乐语言上为20世纪的无调性音乐开启了第一扇大门。从此以后，整个西方的歌剧就变了样子，晚于瓦格纳的作曲家在创作歌剧时都无一例外地受到他的影响，甚至包括最纯正的意大利歌剧作曲家威尔第和普契尼。　　瓦格纳歌剧中，除了《纽伦堡的名歌手》以外，全都充满了矛盾、不安，灵魂的超度，伟大的女性以自我牺牲，来实现对男性、进而是整个世界的救赎等等。他在音乐中寻求新的表现手法，来达到表现其哲理思想的目的。瓦格纳歌剧中，为了突出戏剧性，而牺牲了歌唱性，全剧都是由主导动机的呈示与展开构成，既无一定的传统曲式结构，更没有整段的歌唱性旋律。在和声方面，高度的半音化、不协和弦大量使用。因此，瓦格纳歌剧乍一听上去，都“不好听”，但是，只要你多听、听熟悉，就会越来越发现其中的奥妙，因为这样做可以让歌剧中的音乐形成对人物性格和戏剧哲理的多角度、多层次的立体表现。瓦格纳歌剧入门难，但一旦入了门，就让人欲罢不能。　　这方面最出名的例子，就是希特勒。他是瓦格纳的超级大粉丝。当他还是一个穷学生的时候，经常买站票去听瓦格纳歌剧，一站就是五六个小时。据说希特勒最爱听的歌剧就是《特里斯坦与伊索尔德》，前后听过30多遍现场。这一点从他最后与爱娃的双双自杀，可见一斑。　　在中国改革开放以前，瓦格纳歌剧一直是受批判的。后来也因为演出条件所限，直到进入21世纪，才在上海演了一次《漂泊的荷兰人》，又过了几年，才有《尼伯龙根的指环》和这次的《特里斯坦与伊索尔德》先后上演。从观众爆满、街谈巷议的状况来估计，今后几年之内，《汤豪瑟》、《罗恩格林》、《纽伦堡的名歌手》和《帕西法尔》等，也必将陆续演出。让我们拭目以待。

特里斯坦与伊索尔德的介绍

《特里斯坦与伊索尔德》是由Kevin Reynolds执导，詹姆斯·弗兰科、索非亚·迈尔斯参演的爱情动作片。主要讲述了特里斯坦和敌国的伊索尔德公主的爱情故事。该片在西方是一部家喻户晓的爱情悲剧，其传说虽源自爱尔兰，却是由法国中世纪游吟诗。人在传唱过程中形成了文字。在过去的一个多世纪里，《特里斯坦与伊索尔德》最著名的流行形式，毫无疑问是瓦格纳的同名歌剧。