里尔克《秋日》（里尔克的经典诗句）

本文目录

• 里尔克的经典诗句
• 里尔克《秋日》这首诗写了什么景抒了什么情
• 里尔克《秋日》赏析，
• 里尔克：无论如何，生活是合理的
• 秋日的作者是谁
• 里尔克秋日原文
• “谁此刻没有房屋，就不必建造，谁此刻孤独，就永远孤独”这句诗什么意思
• 现代诗| 里尔克《沉重的时刻》
• 里尔克的诗句

里尔克的经典诗句

里尔克短诗精选10首《豹》——在巴黎植物园它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声地撩起。——于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂——在心中化为乌有。　　　　　　　　冯至 译《秋日》主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。把你的阴影落在日规上，让秋风刮过田野。让最后的果实长得丰满，再给它们两天南方的气候，迫使它们成熟，把最后的甘甜酿入浓酒。谁这时没有房屋，就不必建筑，谁这时孤独，就永远孤独，就醒着，读着，写着长信，在林荫道上来回不安地游荡，当着落叶纷飞。　　　　　　　　冯至 译《挖去我的眼睛……》挖去我的眼睛，我仍能看见你，堵住我的耳朵，我仍能听见你；没有脚，我能够走到你身旁，没有嘴，我还是能祈求你。折断我的双臂，我仍将拥抱你——用我的心，像用手一样。箝住我的心，我的脑子不会停息；你放火烧我的脑子，我仍将托负你，用我的血液。　　　　　　　　杨武能 译《一切寻找你的人……》一切寻找你的人都想试探你；那些找到你的人将会束缚你，用图画，用姿势。我却愿理解你，像大地理解你，随着我成熟你的王国也会成熟。我不想从你那儿获得证明你存在的虚荣。我知道：时光有自己的名姓，你有你的姓名。不要为我显示奇迹。让你的诚律合乎情理，让它们一代一代更加明晰。　　　　　　　　杨武能 译《孤寂》孤寂好似一场雨。它迎着黄昏，从海上升起；它从遥远偏僻的旷野飘来，飘向它长久栖息的天空，从天空才降临到城里。孤寂的雨下个不停，在深巷里昏暗的黎明，当一无所获的身躯分离开来，失望悲哀，各奔东西；当彼此仇恨的人们不得不睡在一起：这时孤寂如同江河，铺盖大地……　　　　　　　　杨武能 译

里尔克《秋日》这首诗写了什么景抒了什么情

秋日 里尔克 主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。 把你的阴影落在日规上， 让秋风刮过田野。 让最后的果实长得丰满， 再给它们两天南方的气候， 迫使它们成熟， 把最后的甘甜酿入浓酒。 谁这时没有房屋，就不必建筑， 谁这时孤独，就永远孤独， 就醒着，读着，写着长信， 在林荫道上来回 不安地游荡，当着落叶纷飞。 第一次读这首诗时心弦就被拨动了，并记住了里尔克这个名字。此后持续读过里尔克，包括让他戴上桂冠诗人头衔的两首长诗：《杜依诺哀歌》和《献给奥尔甫斯的十四行诗》，对我而言，这两首杰作有点晦涩与难于把握，因此印象最深的还是这首《秋日》，以及另一首短诗《豹》。在《秋日》一诗里，没有出现第一人称的“我”，但自始至终都是“我”在说话；结合第一句“主啊！是时候了。”，可以看作全诗是“我”在向上帝说话，上帝是“我”倾吐与诉求的对象。而“我”诉求的内容是一个理想中的“秋日”，也是印象中的“秋日”，但诗人并不直接描绘有关“秋日”的印象，而是在一种隐蔽的激情的驱使下采取了祈求的语气来重现“秋日”，这种祈求的全部意义在于将创造“秋日”的荣耀归于上帝。当然，尽管荣耀归于上帝，但是“我”并不卑微，因为上帝其实无言，通篇都是“我”关于“秋日”的建议，在某种程度上，“我”既是上帝的仆人与建言者，也是世界的主宰。因此，在这首短诗中，诗的精神性在于揭示了上帝——人——世界三者之间的关系。诗的最后一句“在林荫道上来回不安地游荡，当着落叶纷飞。”尤其动人，一个孤独遐思的漫步者形象呼之欲出，读者会跟随他坠入丰盈而唯美的秋之意境。

里尔克《秋日》赏析，

Wer jetzt kein Haus hat,baut sich keines mehr.Wer jetzt allein ist ,wird es lange bleiben,谁此时没有房屋，就不再建造，谁此时孤独，将长久孤独。根据我的理解，应该是：孤独者永远都会孤独下去，此时无家者，再也不会有家，因为里尔克一生漂泊，居无定所，也一直伴随着孤独。此诗如果我没记错，应该写于1902年他在罗丹那儿打工的时候，

里尔克：无论如何，生活是合理的

谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地 徘徊，落叶纷飞。 ——里尔克《秋日》 愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰；你将会越来越信任艰难的事物和你在众人中间感到的寂寞。此外就是让生活自然进展。请你相信：无论如何，生活是合理的。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 此刻有谁在世上某处哭，无缘无故在世上哭，在哭我。 此刻有谁在夜间某处笑，无缘无故在夜间笑，在笑我。 此刻有谁在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。 此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我。 ——里尔克《沉重的时刻》 人若愿意的话，何不以悠悠之生，立一技之长，而贞静自守。 ——里尔克《苹果园》 有何胜利可言，挺住就是一切。 ——里尔克 《祭沃尔夫·卡尔克罗伊德伯爵》 我愿陪坐在你身边，唱歌催着你入眠。我愿哼唱着摇你入睡，睡去醒来都在你眼前。我愿做屋内唯一了解寒夜的人。我愿梦里梦外谛听你，谛听世界，谛听森林。 ——里尔克《致寝前人语》 没有脚，我能够走到你身旁，没有嘴，我还是能祈求你。 折断我的双臂，我仍将拥抱你——用我的心，像用手一样。 箝住我的心，我的脑子不会停息；我仍将托负你，用我的血液。 ——里尔克 要容忍心里难解的疑惑，试着去喜爱困扰你的问题。不要寻求答案，你找不到的，因为你还无法与之共存。重要的是，你必须活在每一件事情里。现在你要经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活出写满答案的人生。 ——里尔克 我可能什么都想要：那每回无限旋落的黑暗以及每一个步伐升盈令人战栗的光辉。 ——里尔克 奇迹和痛苦来自另一个地方，并非一切都像人们以为的那样：人们没有把自己哭进痛苦中，也没有把自己笑进欢乐中。你所看见和感受到的，你所喜爱和理解的，全是你正穿越的风景。 ——里尔克 我们只是路过万物，像一阵风吹过。 万物对我们缄默，仿佛有一种默契，也许视我们半是耻辱，半是难以言喻的希望。 ——里尔克 《里尔克集》 假如你觉得自己的日常生活很贫乏，不要去指责生活，而应该指责你自己。 ——里尔克 再也找不到你，你不在我心头，不在。 不在别人心头。也不在这岩石里面。 我再也找不到你。 ——里尔克 《橄榄园》 被爱意味着被消耗，被染成灰烬，爱则意味着永不枯息的明灯放射光芒，被爱转瞬即逝，爱则是永存不灭。 ——里尔克《布里格随笔》 一切寻找你的人，都想试探你； 那些找到你的人，将会束缚你，用图画、用姿势。 我却愿意理解你，像大地理解你，随着我成熟，你的王国也会成熟。 ——里尔克《一切寻找你的人》 好好忍耐，不要沮丧，如果春天要来，大地会使它一点一点地完成。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 人到世上来，是艰难而孤单。 人在遇见了艰难，遇见了恐怖，遇见了严重的事物而无法应对时，便会躲在习俗的下边去求它的庇护。它成了人们的避难所，却不是安身立命的地方。——谁若是要真实地生活，就必须脱离开现成的习俗，自己独立成为一个生存者，担当生活上种种的问题，和我们的始祖所担当过的一样，不能容有一些儿代替。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活出写满答案的人生。 ——里尔克 如果你觉得你的日常生活很贫乏，你不要抱怨生活；还是怨你自己吧，怨你心中还没有足够的诗意去体会生活的丰富。 ——里尔克《给青年诗人的信》 人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似点与其说是青年人的晴朗有如春阳的明丽，倒不如从另出方面看，青年人的愁苦、青年人的生长，更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。因为后者比前者更漫长、沉重而更有意义。我时常在任何一个青年的面前，便联想起荷兰画家凡诃（Van Gogh）的一幅题作《春》的画：那幅画背景是几所矮小、狭窄的房屋，中央立着一棵桃树或杏树，杈桠的枝干上寂寞地开着几朵粉红色的花。我想，这棵树是经过了长期的风雨，如今还在忍受着春寒，四围是一个穷乏的世界，在枝干内却流动着生命的汁浆。这是一个真实的、没有夸耀的春天！青年人又何尝不是这样呢，生命无时不需要生长，而外边却不永远是目光和温暖的风。 ——里尔克 《给一个青年诗人的十封信》 如果有一种悲哀在你面前出现，它是从未见过地那么广大；如果有一种不安，像光与云影似地掠过你的行为与一切工作，你不要恐惧，你必须设想，那是有些事在你身边发生了， 那是生活还没有忘记你，它把你握在手中，它永不会让你失落。 ——里尔克 《给一个青年诗人的十封信》 青年人常犯的错误是，将生命任意抛弃，甚至陷入窒闷，颠倒，混乱的状态。这期间每个人都为了别人失掉自己，同时也失掉别人，并且失掉许多还要来到的别人，失掉去多广元与可能性。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 你要为你的成长欢喜，可是向那里你不能带进来一个人，要好好对待那些落在后边的人们，在他们面前你要稳定自若，不要用你的怀疑苦恼他们，也不要用你的信心或欢悦惊吓他们，这是他们所不能了解的。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 凡是使你集中向上的感情都是纯洁的 但那只捉住你本性的一方面，对你有所伤害的情感是不纯洁的 凡是在你童年能想到的事都是好的 凡能够使你比你从前最美好的时刻还要更丰富的 都是对的。 ——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 未来走到我们中间，为了能在它发生之前很久就先行改变我们 ——里尔克

秋日的作者是谁

《秋日》是奥地利诗人赖内·马利亚·里尔克创作的一首诗歌。

拓展：

古人说：“一叶而知秋”，作者开篇就抓住了对秋天的到来最敏感的小草来写。通过“衔”字，运用拟人手法，把无形的秋具体化了，仿佛是小草伸长脖子首先衔住了秋的衣角，而后秋天才会张开它金色的翅膀去拥抱整个庭院乃至世界。

诗中的“悲蛩”指悲鸣的蟋蟀，“寒螀”即寒蝉，“衔秋”、“悲蛩”、“寒螀”表达了作者暗自伤春悲秋，显得妙不可言。

后两句融情于景，长长的豆荚蔓上缀着一朵朵淡色的小花，弯弯曲曲地爬过墙头，好像是去殷勤慰问邻家，作者把自然景物描写得如此有人情味，含蓄地表现了平时与邻居之间的和睦相处，友好往来的情形，饱含了诗人满腔的感激之情。

《秋日》是南宋高翥创作的一首七言绝句。

原文：庭草衔秋自短长，悲蛩传响答寒螿。豆花似解通邻好，引蔓殷勤远过墙。

译文：庭前的草儿衔着几分秋意，蟋蟀、寒蝉的鸣叫相互应答。长长的豆荚蔓上缀着一朵朵淡色的小花，它们似乎也了解邻里当和睦，弯弯曲曲地爬过墙头，好像是去慰问隔壁邻家。

扩展资料：

高翥是江南诗派中的重要人物，有“江湖游士”之称。少有奇志，不屑举业，以布衣终身。他游荡江湖，专力于诗，画亦极为出名。

晚年贫困潦倒，无一椽半亩，在上林湖畔搭了个简陋的草屋，小仅容身，自署“信天巢”。72岁那年，游淮染疾，死于杭州西湖。与湖山长伴，倒是遂了他的心愿。

高翥是江湖诗派中较有才情的诗人，他的一些诗具有民歌风味，如《秋日田父辞二首》写农村风俗，语言朴素自然；《春情四首》如民间情歌；《无题》诗也写得与竹枝词相仿佛。

他擅长以平易自然的诗句写出寻常不经意的景色，如《晓出黄山寺》中，把草色和溪流、菜花和杨柳这些常见的景物写得相映成趣。《多景楼》以深秋晚景衬托故国之思，笔致雅淡。

所著《菊磵小集》，有《南宋群贤小集》本，《信天巢遗稿》，《四库全书》中收录他的《菊涧集》1卷。

里尔克秋日原文

　　1、原文： 　　Herr: es ist Zeit. Der Sommer war sehr gro?. 　　Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren, 　　und auf den Fluren la? die Winde los. 　　Befiehl den letzten Früchten voll zu sein; 　　gieb ihnen noch zwei südlichere Tage, 　　dr?nge sie zur Vollendung hin und jage 　　die letzte Sü?e in den schweren Wein. 　　Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr. 　　Wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben, 　　wird wachen, lesen, lange Briefe schreiben 　　und wird in den Alleen hin und her 　　unruhig wandern, wenn die Bl?tter treiben. 　　2、《秋日》是奥地利诗人赖内·马利亚·里尔克的作品，创作于二十世纪，诗歌以第一人称的方式叙述了在作者心中，上帝、人、世界三者之间的关系，颇具劝诫含义。

“谁此刻没有房屋，就不必建造，谁此刻孤独，就永远孤独”这句诗什么意思

不知什么时候起，大家开始重句不重章，喜欢看些精美的句子，写些看上去逼格很高无病呻吟的句子，而忘记句子本身是依赖于原文的并且绝不能脱离原文的，你问果子怎么长出来的？当你看到树的时候才能知道。这句话原文来自《秋日》里尔克 秋 日 主呵，是时候了。夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上， 让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满； 再给两天南方的好天气， 催它们成熟，把 最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地 徘徊，落叶纷飞。（以下截取自北岛的：《里尔克：我认出风暴而激动如大海》）“秋日”是1902年9月21日在巴黎写的，那年里尔克年仅27岁。 开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是“把你的阴影置于日晷上，/让风吹过牧场”的时候了。把?置于及让是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好象”“仿佛”“如?似的”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。 第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：让?给?催? 压。这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。让枝头最后的果实饱满；/再给两天南方的好天气，/催它们成熟，把/最后的甘甜压进浓酒。若进一步引申，这里说的似乎不仅仅是酿造，而是生命与创造。 第三段是全诗的**。谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就永远孤独，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚？我不能有小屋，不能安居，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。就醒来，读书，写长长的信，/在林荫路上不停地/徘徊，落叶纷飞。从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离，象电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。这让我想起苏轼的名句：“转朱阁，低绮户，照无眠。”其电影镜头式的切换有异曲同工之妙。

现代诗| 里尔克《沉重的时刻》

里尔克.《沉重的时刻》此刻有谁在世上的某处哭， 无缘无故地在世上哭，哭我。 此刻有谁在夜里的某处笑， 无缘无故地在夜里笑，笑我。 此刻有谁在世上的某处走， 无缘无故地在世上走，走向我。 此刻有谁在世上的某处死， 无缘无故地在世上死，望着我。重复的力量就在于强调。这首诗所用词句皆为简单词句。哭，笑，走，死，四个动词指向一个方向——我。整齐的句式再次加强表达效果，文字组成的军团仿佛凝结成实体意向，沉重而沉淀。 集体朗诵这首诗，有排山倒海之势，仿若鲜活的生命一波波走来。一个人朗诵，请关上门，因为孤独将淹没一切。 里尔克，1875年生于奥地利首都布拉格，作为一个终生无以为家的浪游者，里尔克一生都在思考人的苦痛与孤独、爱与死，他把自己的一生都奉献给了对终极意义的追问，在流浪中思考，化作笔下的诗篇。里尔克被称为20世纪伟大的德语诗人。 他对中国读者影响最广的一首诗为《秋日》，最有名的则是那句:谁此时孤独，就永远孤独。《秋日》译文有不同版本，最负盛名的是北岛的译文。原文及译文如下: Herr: es ist Zeit. Der Sommer war sehr groß. Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren, und auf den Fluren laß die Winde los. Befiehl den letzten Früchten voll zu sein; gieb ihnen noch zwei südlichere Tage, dränge sie zur Vollendung hin und jage die letzte Süße in den schweren Wein. Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr. Wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben, wird wachen, lesen, lange Briefe schreiben und wird in den Alleen hin und her unruhig wandern, wenn die Blätter treiben. 北岛： 主啊，是时候了。夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上， 让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满。 再给两天南方的好天气， 催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地， 徘徊，落叶纷飞。

里尔克的诗句

里尔克的诗句 01黄昏寂寞在最后的房屋后红红的太阳进入睡眠，庄严的终曲八度音里白昼的欢呼渐渐隐散。调皮的光们天晚依然在檐角上玩着捉迷藏，而黑夜已将颗颗钻石散播在了蓝色的远方。02爱在春天或者在梦里我与你昔日曾相遇，此刻我们相伴着走过秋日，你紧握我的手，在哭泣。你哭泣，是因飞渡的乱云？还是因血红的树叶？大概不是。我感到：你曾经幸福在春天或者在梦里……03为我庆祝这就是渴望：在波涛中安居，在时间里不拥有家。而这就是愿望：日复一日的时刻与永恒悄声对话。而这就是生活：最终从一个昨日升起了一切时刻中的最寂寞时刻，微笑着，别样于别的姊妹，向着永恒沉默。04少女向马利亚祈祷（节选）正是这些时刻，我找到了自己，草地在风中暗暗翻滚，所有的桦树树皮烁闪，那是黄昏临到了它们。而我生长在黄昏的沉默里，愿以众多的枝条开花，只为与一切跳起圆圈舞，舞入统一的和音……黄昏是我的书。封面紫色地闪耀在它的锦缎里；我解开它金色的襻带两手冰凉，从容不急。阅读它的第一页，因谙熟的声音而欣悦，——更轻悄地阅读它的第二页，然后我梦见它的第三页。时常我在畏怯的观看者中感觉到我深陷在生活里。文字只是围墙。墙后越来越蓝的山中烁闪着文字的含义。05拉加兹墓园（节选）如果玫瑰愿意告诉我们它是如何做到不分心。但愿女友对情郎能成为十足的玫瑰。她无尽地自我克制在温柔的外表下为了一个奥维德式的完美幸福……如同从前的小号，像响亮的风暴，推倒被围困小城的炮塔和城墙，有形的管风琴，你就这样在我心里筑起无法言喻的城，在一片旌旗的天空下。我的心矗立起来，带着它的塔楼，它的高墙，如同画上图画的古老羊皮纸，我呢，直立着住在它里面，有着它的身材，与我的城一样高，与它瞬间的存在一样强大。