满城风雨近重阳潘大临（满城风雨的意思及故事）

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• 满城风雨的意思及故事
• 满城风雨近重阳写的是北京的重阳吗

满城风雨的意思及故事

　　【成语】： 　　满城风雨 　　【拼音】： 　　 　　【解释】： 　　原形容重阳节前的雨景。后比喻某一事件(坏事)传播很广，到处议论纷纷。 　　【出处】： 　　宋·潘大临《题壁》：“满城风雨近重阳。” 　　【举例造句】： 　　理想的家庭，没闹过一桩满城风雨的笑话，好容易。 　　【成语典故】： 　　潘大临是宋代黄州的一位诗人，他写过不少好诗。有一年秋天快到了，他的一位好友写信来问他：“你最近有新的作品吗?”潘大临回信说：“关于秋天的`景色，每一件都能够写出好诗来。昨天我靠在床上休息，听到窗外风吹打着树林的声音，我便起来在墙壁上写道：‘满城风雨近重阳’。可是这时收租金的人却突然来了，这让我完全失去了兴致而无法再写下去了。因此我现在只有这一句寄给你了。” 　　附原文：宋·惠洪《冷斋夜话》卷四：“黄州潘大临工诗，有佳句，然贫甚……临川谢无逸以书问：‘近新作诗否?’潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗气所蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂起题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意。只此一句奉寄。’” 　　后来，潘大临因为贫穷病死了，好友谢无逸为了纪念他，就续写下来这首诗：满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。 　　逾二年又录：满城风雨近重阳，一江愁绪入洪荒。悠哉唯有庭中树，闲飘黄花白发上。

满城风雨近重阳写的是北京的重阳吗

1. “满城风雨近重阳”写不的是北京的重阳景色。

2. “满城风雨近重阳”出自倪瓒写的词《江城子》。倪瓒长年生活在江南。此词描写的当是江南重阳景色。

3. 《江城子》原文：

   满城风雨近重阳，湿秋光，暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。

   堪将何物比愁长？绿泱泱，绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青苹飞白鸟，归路阻，思微茫。

4. 倪瓒，元代画家、诗人。江苏无锡人。

5. 词中写到的“横塘”在江南。

   横塘

   5.1古堤名。三国吴大帝时于建业 (今南京市)南淮水 (今秦淮河)南岸修筑。亦为百姓聚居之地。晋左思《吴都赋》:" 横塘查下 ，邑屋隆夸。" 唐崔颢《长干曲》之一:"君家住何处?妾住在横塘 。"

      5.2.古堤名。在 江苏省吴县西南。宋贺铸《青玉案·横塘路》词:"凌波不过横塘路，但          目送、芳尘去。" 宋 贺铸《青玉案·南歌子》词:"一钩新月渡横塘 。谁认凌波微步、袜        尘香。"

倪瓒简介

倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。

倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为"折带皴"。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

个人成就

绘画

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法--折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 倪瓒作品水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格"遒逸"，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者"胸中逸气"，不求形似("仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳")。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云:"云林书师大令，无-点尘土。"王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒"牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼"。

倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为"中国古代十大画家之一"，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

画作有:《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽涧 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。

书法

倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。徐渭云:"瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。" 倪瓒真正做到了既"隐"且"逸"，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为"倪高士"。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰:"倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。"董其昌评曰: "古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。"倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒"下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也"。而

近代书家李瑞清认为:"倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明(陶渊明)，然非肉食者所解也。"倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。

诗词

倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生活。"照夜风灯清代徐璋绘《倪瓒像》人独宿，打窗江雨鹤相依"，就是他生活的写照。不过他也不可能完全脱离现实，他在《寄顾仲瑛》诗中说:"民生惴惴疮痍甚，旅泛依依道路长。"尤其是至正十五年(1355)，他竟以欠交官租被关进牢狱，他在《素衣诗》中说:"彼苛者虎，胡恤尔氓。"表明了他的批判态度。不过倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕说:"天地间不见一个英雄，不见一个豪杰。"他不隐也不仕，漂泊江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解。倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有《清閟阁集》15卷。