那不勒斯的天空（那不勒斯，一座火山旁的古老城市，风光绝美却危机四伏）

本文目录

• 那不勒斯，一座火山旁的古老城市，风光绝美却危机四伏
• 云怎么会画插画-如何用水粉画出天空和云
• 世界三大夜景的意大利那不勒斯
• 那不勒斯的一些情况！
• 那不勒斯的气候类型形成原因
• 说吧，那不勒斯

那不勒斯，一座火山旁的古老城市，风光绝美却危机四伏

不勒斯 历史 悠久，景色秀丽，这里文物众多，独具魅力，加上它优越的地理位置和宜人的气候，自古便是度假胜地。如今它已是世界级的著名 旅游 地，有着“意大利明珠”的美誉。

从空中俯瞰，那不勒斯的城市格局非常大气漂亮，西侧濒临地中海，海湾呈现内凹式的口袋状，两侧有形状奇异的岛屿点缀。城市西北侧是连绵起伏的山体，东南方向是著名的 维苏威火山 。

那不勒斯曾被评为“ 世界三大夜景 ”之一。之所以能评上三大夜景，不是因为城市规模有多么大，也不是因为楼房有多么高，而是这座城市的建设与自然景观、包括地势地貌之间的完美结合，非常的别致与巧妙，夜间在灯光的渲染之下，呈现出一种很魔幻的感觉，令人着迷。

那不勒斯建筑物大多以较为低矮的多层为主，顺着缓缓的山坡依势而建，平视的角度非常具有层次感，再加上众多的欧式风格古建筑，精致典雅，观赏性很强。

在中央商务区域，由于需求，集中建设了一些现代化的高楼大厦，规模不是很大，高度也不是特别高，很好地融入到了整座城市之中，并不显得突兀，但却为这座古老的城市带来了些许的现代化活力、和一份都市的氛围。这种建设风格也是很多欧洲城市所采用的，即不破坏古城的样貌，重新规划区域建设高楼，城市的很多地方依然保持着原汁原味。

来到城市的内部，古朴优雅的气息扑面而来，艺术氛围非常浓厚。跟很多欧洲古城一样，这里干净、讲究细节，处处都是风景。每一条街道，每一处拐角，都有着各种各样的小惊喜，随手一拍、都是美照。尽管有些建筑物的墙面已经有些斑驳，但并不影响整体的美观度，这种岁月的痕迹，反而使它更具厚重感和底蕴。

另外，那不勒斯最为独特和引以为傲的一张名片，当然就是维苏威火山。它位于那不勒斯市中心东南约13公里处，作为这座城市的背景，使那不勒斯独具个性。维苏威火山海拔1281米，是一座 活火山 ，危险性是非常高的。它 历史 上曾经多次喷发，最著名的一次便是公元79年的大规模喷发，将繁华的“庞贝古城”化为灰烬。目前，火山附近建有观测站，依靠现代化设备，随时关注着它的动态。

那不勒斯尽管危险，但很多人还是选择在此定居。经相关调查显示，这里的居民、包括紧挨火山的一些村庄，绝大部分都不愿意搬离此地。可见这座城市的吸引力之大。作为地中海地区最著名的 旅游 地之一，那不勒斯每年都会吸引大批游客前来观光，是不可错过的一站。在当地，有一句广为流传的俗语，“朝至那不勒斯，夕死足矣”。各位感觉这座城市的风光如何呢？

云怎么会画插画-如何用水粉画出天空和云

云怎么画仙气

如下:

工具/原料:画纸、中性笔。

1、准备一张纸和一支蓝色的彩笔。

2、用笔在纸上画两个9,两个9的末端连在一起,形成云彩的尾巴。

3、在上面那个9的左边,画一个向下的3,表示云朵。

4、在3的左边,再画一个3,同样表示云朵。

5、接着,向下画一个3,表示左侧的云朵。

6、接着向右侧再画一个3,和右侧的9相连,这些9和3组成一片大大的云彩。

7、在云彩里面,再画两个3,表示云层。

8、最后,用蓝笔把云涂上颜色,云彩就画完了。

云用素描画法:

1、首先,画出来一条这样的弯曲线,如下图所示。

2、然后,在弯曲线上起笔画出来另一片有多弯折的曲线,如下图所示。

3、再隔开一段距离,再画出来一条多弯折的曲线,如下图所示。

4、上面用弯曲线连接起来,如下图所示。

5、用一条带弯折的曲线连接两片云彩的图形,如下图所示。

6、左侧再画出来一条短弯曲线,如下图所示。

7、底部再画出来一条带勾的弯曲线,如下图所示。

8、再画一条与带勾弯曲线连接的线条,这就完成了,如下图所示。

需要用到水粉颜料、笔刷、水粉纸和清水。具体操作如下所示:

1、将画纸用水打湿,让水稍微吸收,等到表面仍然潮湿但不再有光泽,这样绘画过程更容易掌控。

2、使用那不勒斯黄色,在纸上画一些大片区域,用来确定云的位置。

3、用画笔尽可能多的蘸取钴蓝色颜料,画云的顶部,记得使用笔刷的平边

4、继续画蓝色的天空,定位云的下侧一些遥远的云和地平线。

5、云彩部分的画纸仍是湿润的,是时候加一些阴影了。将钴蓝色和镉红色混合在一起,轻轻地画几笔。

世界三大夜景的意大利那不勒斯

　　意大利南部的那不勒斯： 　　像是上帝遗忘的珍珠，散落在介于意大利半岛和突尼斯之间的海面，蔚蓝的天空、湛蓝的海水和洁白的屋子。从海滨大道向北望，眼前是拿坡里市区佛梅罗山丘延坡而建的民房，其间大片的绿地，这是名为“乡村别墅”的公园，处处是棕榈雕塑及喷泉，行走其间让人觉得心旷神怡。公园里还有一个欧洲最古老的水族馆，可观察超过两百种的海洋动植物生态。和散塔露西亚港边一样，都是欣赏日落的最佳地点。如果向西走到梅尔吉林纳港边，沿Petrarca街爬坡而上，拿坡里湾全景尽在眼底，更是美不胜收。

那不勒斯的一些情况！

那不勒斯气候跟中国的南方差不多，这里每年10月和11月降雨量比较多，特别是11月有时候会连着半个多月的雨天，其实这里的冬天不是特别冷 气温最低也有5到6度 很少零度 不过有时候风会很大 这里最大的特点是城市比较乱 抢劫和偷特别多 出门要特别注意 还有晚上最好少出去

那不勒斯的气候类型形成原因

那不勒斯位于地中海的北岸，属於地中海式气候，这种气候的成因是副业带高压带与西风带交替控制，冬季受西风带控制，锋面气旋频繁活动，气候温和，最冷月气温在4～10℃之间，降水量丰沛。夏季在副热带高压控制下，气流下沉，气候炎热干燥少雨，云量稀少，阳光充足。全年降水量300～1000毫米，冬季半年约占60％～70％，夏季半年只有30％～40％，冬季降水量多于夏季。夏季温度在沿海和内陆有较大区别，沿海受冷洋流影响，温度较低，最热月在22以下，空气比较潮湿，多雾，称为凉夏型。在内陆距海较远，海洋调节较小，空气干燥，暖热，最热月温度在22以上，称为暖夏型。地中海式气候的特点，是高温时期少雨，低温时期多雨；这种不协调的配合，对植物十分不利。在生长季节，植物必须经过炎热干燥的锻炼，为了减少蒸发，自然植被多半是生长得短小的乔木和灌木等常绿硬叶林。

说吧，那不勒斯

《巴黎评论》在2015年做埃莱娜·费兰特的访谈时，她说过这样一段话： 费兰特将这些碎片串接起来，组成了《那不勒斯四部曲》，乐声缭绕。 因为手边的这巴黎评论》特辑——女性作家访谈，在迪内森、波伏娃、毕肖普、尤瑟纳尔之后，访谈的第五位对象就是从不露面的，几近神秘的费兰特，于是我在之后近两个月的时间里，断断续续将厚厚四部发生在那不勒斯的故事读完，一千六百多页，跨越六十多年历史。可以说是相当顽强的记忆，刻骨铭心的人生，不可重来。 我没有选择看同名的电影，而是选择了阅读，因为费兰特的文字很倔强，心理描写多，细节丰富，处处可见的细腻的剖白，和粗粒的城市背景形成对比。 我愿意成为叙述的倾听者。 曾经在欧洲的列车上遇到过一位小伙子，湛蓝如海水的眼睛，颚下微微淡黄的细须，腼腆地说他是意大利人。我问他是做什么的，他笑盈盈答道："我是做披萨的，现在回老家去。" 我很高兴他是做披萨的，随口问他老家在意大利哪里。他说了一个地名，我没听清，他便在谷歌地图上指给我看。"那里夏天很热，没有空调，我们天天去海里游泳，大海很凉，天空很高。" 我看了他在地图上点的意大利语地名 —— Napoli （拿波里）。之后我才知道，那个地名，英语叫 Naples（那不勒斯）。 那是我第一次见到一个那不勒斯人。他是做披萨的，非常好。 我知道，那不勒斯人通常说他们不是意大利人——因为，那不勒斯，是那么与众不同。 不少人会引用歌德赞美那不勒斯的那句名言： “朝见那不勒斯，夕死可矣!”  （Siehe Neapel und stirb！）我直觉这应该不是歌德说话的腔调，于是特意去查了歌德的《意大利游记》（Italienische Reise）原文中的这段话。原来，歌德文中是援引了意大利诗人的话 "Vedi Napoli e poi muori！" 那不勒斯的自由与放纵，歌德在1786年就见识了。我不知他是否认同其引用的这句话，但确信歌德在那不勒斯海岸边的酒馆里，与人呼喝碰杯时，满面红光，操着意大利语致辞的，一定是这句话。 而我曾经邂逅的那位那不勒斯小伙，他描述的海边夏日，正符合我们想象中的那不勒斯：长时间的日照，持久的晴朗阳光。无处不在的教堂构造出魔幻的光影，转角可见的耶稣或圣玛丽像为人提供着指引。或者，如果我们读到加缪描写海边景象的句子，那将更令人心潮澎湃： 虽然歌德在那不勒斯享受着醉生梦死的时光，但在他酒醒之后，依然不忘持有上帝视角，来看待众生。难怪费兰特在《那不勒斯四部曲》的扉页里，上来就搬出歌德《浮士德》中如下几句，以此来镇住四部长作： 埃莱娜·费兰特也是那不勒斯的吟唱者。 但我几乎可以想象，她会指着旅游杂志上的照片，抬眼看着你说：“不，亲爱的，这就是你们想要看到的吧？可惜不是。” 她用四部厚厚的书，几十个人物，横跨半个多世纪的纠缠，把游客和诗人们拽进她的城区， 那些弥漫着甜蜜、罪恶、爱恋、仇恨、宽容、嫉妒、细腻、粗糙的街道，那些充斥了所有人类情感的角落 。 果要用语言来描述费兰特笔下的那不勒斯，说说四部曲告诉了我们什么，你会发现自己表达的匮乏，或者是对表达的抵触。 你情愿那些还是碎片，散落在那不勒斯的街道各处，它们还不是曲子，你尚还可以一块块去捡拾，看它们光芒与黯淡的转化过程。 虽然你也可以用超越情节的方式来讲述，但那种可以预见的赘述，或者是咀嚼后的絮叨，显然不会令听者愉快。 费兰特应该是唯一的叙述者，其它人不是，包括读者。 倘若真要寻找一种表达方式，我更愿意借用伦敦摄影师  Bruce Gilden  的一组照片来解读那不勒斯。 初次看到这些照片，我觉得《那不勒斯四部曲》里几乎所有的人物都走了出来。是的，没有比这些更让人震撼的了，这些照片无与伦比。 在Bruce Gilden 所有的照片中，我唯独无法选出与莉拉相符的一张。莉拉太复杂，她的复杂纠缠了整部小说，或者说是纠缠了整整半个多世纪的时空。一切都在迅速变化，一切都在急切地轮回。我很难在脑海中勾勒出莉拉的形象， 尽管叙述者埃莱娜始终在执着地刻画莉拉，但终究是一场持久的，如同抗争般的探究，没有终局。 与所有涉及两个主线人物的小说一样，我无法不产生将莉拉和埃莱娜视为同一个人的两面的念头。在我有限的阅读经验中，曾经也坚信纳尔齐斯与歌尔德蒙是同一个人的两个分身（黑塞《纳尔齐斯与歌尔德蒙》），而德米安与辛克莱也是（黑塞《德米安》），甚至可以说哈利波特与伏地魔也是。现在，我也如是看待莉拉和埃莱娜。 莉拉的身体里住着埃莱娜，埃莱娜的身体里住着莉拉。 直至读了《巴黎评论》，才看到费兰特精准地道出了所有人的感觉： 我不想勾勒莉拉的形象，也不想寻找类似于她的影像。发生了太多的事，岁月残酷如刀。我只想回到小说的最初，停留在文字中美好的一幕： 不得不说，费兰特在整部小说中尽量保持着叙述的语调，很少议论。若能耐心读到最后一部，即第四部《失踪的孩子》，你方能读到一些她想要告诉你的东西。 那不勒斯不仅仅是一座城市，而是一个宇宙 ，在这个宇宙中，万事万物都在轮回。那不勒斯用历史展现了从辉煌到沉沦，再从沉沦到辉煌，继而预备了下一次沉沦的过程。映射到人间，可以看到好人会变成恶人，继而又会变回好人。善成了恶，恶又回到了善。没有完全的善，也没有完全的恶。可以看出，费兰特避免用直白的方式表述这种宇宙观，最终却在第四部的一处，通过莉拉对伊玛讲的一段话，揭示出来： 没有人应该忘记，在那不勒斯湾，睡着维苏威火山，时刻提醒着人们： 再伟大的人类事业，那些最精美的作品，大火、地震、火山的灰烬还有大海，几秒时间就会让它们都化为乌有。 在这样一种悲观主义下，我们才能理解莉拉想要 “抹去” 自己所有痕迹的念头，和最终付诸的行动。莉拉想自我消失，埃莱娜阻止消失，她顽强地记录了莉娜，阻止记忆消失。 我更愿意相信， 费兰特想要竭力阻止的，是那不勒斯历史记忆的消失，是人类时空记忆的消失 。虽然在一切都在 “几秒时间就会化为乌有”（我们确信将来一定是如此），但留下文字是有意义的。 即便最后文字也没有意义了，但作家用文字做坚定表述的过程，依然意义非凡。 过去和现在的界限可以消失，将来可以化为乌有，但是爱，拒绝消失。 这就是我在这部书里读到的东西，费兰特也许说了，也许没说，但我想这样读。 维苏威火山在公元79年的爆发摧毁了庞贝城之后，又爆发了多次。一切都在摧毁和重来。之后的千百年，无数生命更替，出现并消亡。 “而孩子们死去，双眼深邃，他们一无所知，成长然后死去。而所有人走各自的路。”（霍夫曼斯塔尔） 而维苏威火山一直在那儿，那不勒斯城一直在那儿。 费兰特依然在顽强地讲述和记录着故土，一如她的祖先诗人们一样，他们是贺拉斯、维吉尔、奥维德。 记忆是与时间的抗争，所有的书写者，都在用文字，做着这件事 —— 书写永恒黑暗之间瞬息的生命之光，留住它。 我想，倘若有一天，费兰特对漫长的讲述感到疲惫了，她兴许会微笑着说：“好了，现在，那不勒斯，你自己说吧。”