布鲁斯口琴吹奏方法（布鲁斯口琴吹奏技巧）

本文目录

• 布鲁斯口琴吹奏技巧
• 布鲁斯口琴低音6怎么吹
• 布鲁斯口琴吹奏的方法技巧

布鲁斯口琴吹奏技巧

　　布鲁斯口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。那么布鲁斯口琴吹奏技巧有哪些?下面我整理了布鲁斯口琴吹奏技巧，供你阅读参考。

　　布鲁斯口琴吹奏技巧：热身与实质练习方法

　　热身(不用琴)

　　1、尽量放松面部和身体的肌肉。

　　2、嘴形如单孔含孔法(不是吹口哨的形状)。

　　3、从喉底有规律性地一声一声呵气(如哈、哈、哈、哈、哈......)而呵气的时候应能感到腹部的收紧﹐喉部则有收紧和放松的动作。

　　4、当你习惯了这肌肉的运动后﹐便可有规律地将频率提高。

　　5、最后可练习由慢至快和由快至慢的频律。

　　由于这些练习可随时随地进行﹐所以反可能会很快便能熟习它

　　实质练习 (用琴)

　　吹气音 ﹣﹣﹣与热身时的方法一样，但由于不同的音会有不同的受力度，所以应细心摸索找出最佳的效果

　　吸气音 ﹣﹣﹣吸气的喉腹震音与吹气的有点不同，它除影向声音的起伏外，亦会令音高( pitch)起变化。 可以这样说：它是正常音与不正常音(较正常音略低小许)的相互交替， 当中是会用到小许Bending。

　　布鲁斯口琴吹奏技巧：和音的演奏

　　和音指口琴演奏和弦或双音。口琴可以几个孔同时发音，吹气和吸气都可以，但口琴不是一件天才的和音乐乐器。

　　先谈谈和弦的演奏。我们知道，用含多孔的方法，把舌头放开，几个孔同时发音，吹气可得到"1 3 5"，吸气可得到"2 4 6 7"几音。按大调式来讲，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II级和弦"2 4 6"及VII级和弦"7 2 4"等有限几个和弦音。很多口琴爱好者都在吹奏一些传统的、古典的作品，可口琴上连最基础的IV级和弦"4 6 1"和V级和弦"5 7 2"和弦也不具备。布鲁斯口琴由于特殊的排列，也只可拥有"1 3 5"和"5 7 2 (4)"和弦。由于口琴的呼吸关系和结构关系，不能随意组合和弦以满足音乐上的和声色彩的要求，所以口琴不是擅长演奏和弦的乐器。

　　在传统的口琴演奏，尤其是复音口琴的演奏中，有一种叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌头抬起又马上放回原位，产生一个短促的和弦，用"∧"来表示，也称为"打伴奏"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。这种奏法在五十年代至七十年代较为流行，有很多曲子从开始到结尾都使用这种技巧。这在和声上的错误显而易见。在音乐高度发展和人们的欣赏水平较高的今天，我们必须正视这个长期存在的习惯性问题，因为它不符合和声学的要求，而不能武断地解释为----"这就是口琴"。任何乐器都要为音乐服务，口琴也是一样。

　　日本的世界级口琴演奏家佐藤秀郎发明了小调式口琴，试图改进口琴的和声，但也只适合于部分特定曲目，如著名的《荒城之月》、《樱花变奏曲》等。但就这两首作品，在录音时，口琴也只演奏了两个适当的和弦，更多地依靠了乐队的伴奏。而他演奏的根据萨拉萨蒂小提琴曲改编的《吉卜赛之歌》，则完全使用了钢琴伴奏，口琴只吹单旋律及一两个与钢琴伴奏和弦相符合的和弦和双音，从而完美地展现了原作品的意境，成为口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要换几支不同调的口琴，除了转调外，也是为了和声处理的需要。

　　口琴通过口腔的变化及舌头的作用，可演奏出少量的双音，如：三度、四度、五度、六度，极少的二度、七度，只有八度双音是口琴上每个音全可得到的双音。半音阶口琴由于可演奏出全部的半音，在双音的演奏中占有优势。但双音的演奏一样要根据音乐的需要，不能随意使用。每一个双音在正常情况下都要与原作品和弦相贴，这需要演奏者在吹口琴的同时，学一学乐理及和弦上的知识，正确地掌握和使用口琴上的和音。在这方面，欧美的口琴家比我们要研究得深入一些。他们虽然是以单音吹奏为主，多采用乐队或其它乐器伴奏的形式，在作品中，却常常能够编排出适合口琴吹奏的绝妙的和音，令人耳目一新、惊叹不已。著名的口琴演奏大师拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了这种技巧。如果我们听到过他演奏的《蓝色狂想曲》、《夏日时光》等作品，就会对和音的使用有进一步的认识。

布鲁斯口琴低音6怎么吹

1、口琴某一个音通过改变气流使之圆滑的下降。在十孔口琴中1到6孔可以做到吸气压音，7到10孔可以做到吹气压音。

2、发“吃” 和“去”两个中文的音，用心去感觉在发这两个音时口腔的变化方法，以及舌头的位置.压音技巧就是用改变吹或吸口琴的气流方向，来加大口琴吸音或吹音**振幅，振幅大了振动频率就小了，音高就低了。

3、用发“吃”的口型去吸口琴的第3孔，吸一个长音，同时不断收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音，但是注意是吸音。

扩展资料

下面是关于口琴维护保养的一些窍门。

1、 吹奏口琴时不要吃东西；

2、 吹奏口琴前不要喝高粘度、高酒精度的饮料；

3、 吹奏前要漱口，最好刷牙；

4、 吹奏后要把水汽从吹孔里轻轻拍出；

5、 吹奏后要把口琴放在干燥的地方（口琴盒里）；

6、 最好不要和别人共用一把口琴；

7、压音对**并没有太大损害，但是初学时错误的气息可能导致断簧；

8、不要用力过度猛吹，以免**受损或变音。

9、不要用化学挥发的试剂擦拭口琴，容易变形。

布鲁斯口琴吹奏的方法技巧

　　布鲁斯口琴又称十孔口琴或蓝调口琴，以小巧美观，表现能力强而著称，特别适合即兴演奏，吹奏也有很多 方法 技巧。下面我整理了布鲁斯口琴吹奏方法，供你阅读参考。　　布鲁斯口琴吹奏方法：超吹和超吸技巧 　　一、超吹 　　1. 卡簧 　　卡簧的重点在于调整**间隙，具体的方法是拆开口琴外壳，堵住吸簧，然后吹响吹簧，并缓慢地试着吹气压音。在这里需要提醒大家的是，尽管超吹的终极目的是在吹单孔时使吸簧发声，但为了到达这个目的卡簧确是首要的。 　　2. 吸簧发声 　　吸簧发声很容易做到，只需要演奏出正确的音调就可以了。但建议这一步也要单簧练习。轻轻地吹奏出所要音调确定正确的舌位和喉部动作。 　　3. 超吹 　　一旦您能正确控制卡簧和吹奏出正确的吸簧音调时，你就可以把前两个步骤放在一起练习了。首先不要想着是在练超吹，而是要集中精力吹响吹簧，然后慢慢地压音并试着找到“卡簧点”。如果当你找到卡簧点的同时，有可能吸簧就能发出正确的音调;如果吸簧没有发声，那也不要灰心，保持卡簧的姿势不变，试着改变各发声腔位置来调整**发出所要的音调;如果这样还不行，那就把两个**的间隙都调小，这样就会很容易了。 　　说完了超吹，接下来介绍的是超吸的方法，小伙伴们，耐心的看完吧…… 　　二、超吸 　　超吸与超吹虽然在演奏方式上有异曲同工之处，一样是从舌后部“吸”出来的，但值得注意的是，超吸需要卡住的是吸簧! 　　超吸演奏起来很困难，那是因为很短的高音吸簧不易被卡住的缘故。假如你吸气时只是让单簧分别发声，这不会很困难，困难的是卡住吸簧。为了使吸簧能被卡住，不得不把它调得非常紧，因为长宽比例更小的**易于弯曲振动。 　　布鲁斯口琴吹奏方法：震音吹奏法 　　手震音 　　基本原理是当双手握琴的时候(手腕相贴)，利用右手作出一连串的开合动作。 而开合的幅度和速度将直接影向震音的效果。 　　注：使用琴麦的时候，右手的动作便需要稍微夸张一点(如右图)，使震音可明显一些。 　　舌震音 　　这种震音是利用舌根至舌中央位置上下轻微移动而成。 　　咽喉震音 　　这种震音主要是利用咽喉的震动来做成特别的震音效果，情况有如漱口一样。若吹奏此震音的时候留一点口水于喉头上能增强此震音的效果! 　　喉腹震音 　　这种震音是运用喉部和腹部的运动去改变音的起伏或音色。情况有如 唱歌 时候的震音一样。这种震音能明显地丰富你的音色，增强音乐的表达能力﹐令你的音乐充满人气。笔者认为这是每个口琴吹奏者必需掌握的技术。而且应该尽早学习。 就算初 学口琴 者也可以当是日常练习般学习。 　　热身(不用琴) 　　1、尽量放松面部和身体的肌肉。 　　2、嘴形如单孔含孔法(不是吹口哨的形状)。 　　3、从喉底有规律性地一声一声呵气(如哈、哈、哈、哈、哈......)而呵气的时候应能感到腹部的收紧﹐喉部则有收紧和放松的动作。 　　4、当你习惯了这肌肉的运动后﹐便可有规律地将频率提高。 　　5、最后可练习由慢至快和由快至慢的频律。 　　由于这些练习可随时随地进行﹐所以反可能会很快便能熟习它 　　实质练习 (用琴) 　　吹气音 ﹣﹣﹣与热身时的方法一样，但由于不同的音会有不同的受力度，所以应细心摸索找出最佳的效果 　　吸气音 ﹣﹣﹣吸气的喉腹震音与吹气的有点不同，它除影向声音的起伏外，亦会令音高( pitch)起变化。 可以这样说：它是正常音与不正常音(较正常音略低小许)的相互交替， 当中是会用到小许Bending。 　　口琴的单孔含法及注意事项 　　就会运用的含法。其方法如下： 　　一、将嘴巴稍微噘起，类似像念"ㄨ"一般，嘴腔内要像含鸡蛋般拱起(至少不要扁平没有腔室)。 　　二、嘴型大小约可含到一孔(所谓一孔是指上下两格)。 　　三、将口唇含上琴格，舌尖内缩不要触碰琴格。 　　四、含住后，请试著随意吹或吸任何音阶。 　　注意事项： 　　1. 要以最自然的方式含住一孔，绝对不要只含到一格(不管是上格或是下格)。 　　2. 为了让音色始终保持一致，强烈要求嘴型不论是吹或吸，或是移动试奏绝对要保持不变， 　　这也包括舌头与嘴腔。因为单孔含法最大的缺点，但也是最大的优点就是：音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同。我们目前对于初学者的要求是避免缺点出现。 　　3. 请大胆的移动口琴试奏吧!但请先用手来移动，不要以口就琴。 　　4. 如果在试奏中发现有有杂音(换句话说就是没有吹准)，请试着左右调整位置。甚至是您的嘴型大小，直到能吹出很清晰的单音为止，就不要任意改变嘴型了。 　　复音口琴的演奏方法 　　1、低音伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。 　　2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。 　　3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。 　　4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。 　　5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。 　　6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。 　　7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。 　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。 　　9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。 　　10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。 　　11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。 　　12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。 　　13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。 　　14、涟音：二度音急速反复。 　　15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。 　　16、分解和音奏法：巧妙运用三孔，五孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。 　　17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解与高音分解的结合。 　　18、大小伴奏：又称交响伴奏，吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。 　　19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断，达到快速断音的断音方法。